Cos'è un Crot in composizione?
Glossario dei termini grammaticali e retorici
Illustrazione di Alfred Jingle, Esq., da The Pickwick Papers di Charles Dickens (1836).
Culture Club/Getty Images
In composizione , un crot è un bit verbale o frammento utilizzato come unità autonoma per creare un effetto di brusca e rapida transizione. Chiamato anche a punto .
In Uno stile alternativo: opzioni nella composizione (1980), descritto da Winston Weathers crot come una 'parola arcaica per bit o frammento'. Il termine, ha detto, è stato ripreso dal saggista e romanziere americano Tom Wolfe nella sua introduzione a La vita segreta dei nostri tempi (Doppio giorno, 1973). Questo è uno dei pochi ottimi modi in cui a frase frammento può essere utilizzata in modo efficace — sono spesso usati in poesia ma può essere utilizzato in altre forme di letteratura anche.
Esempi e osservazioni in letteratura
- 'Capodanno a Broadway. 1931. Il sogno del poeta. Il paradiso del contrabbandiere. Il giulio di gioia della ragazza che controlla il cappello. Luci. Amore. Risata. Biglietti. Taxi. Lacrime. L'alcool cattivo mette il singhiozzo negli hicks e le bollette nelle casse. Tristezza. Letizia. Follia. Capodanno a Broadway.'
(Mark Hellinger, 'Capodanno a Broadway'. Luna su Broadway , 1931) - 'Bangs manes bouffants alveari berretti dei Beatles facce di burro ciglia a pennello occhi adesivi maglioni gonfi reggiseni francesi in pelle flailing blue jeans pantaloni elasticizzati jeans stretch pantaloni di melata eclair stinks stivali da elfo ballerina pantofole da cavaliere.'
(Tom Wolfe, 'La ragazza dell'anno'. Il Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby , 1965) - Saggio di collage
- In difesa di frammenti, crots e frasi senza verbo
- Elenco
- Frase minore
- Frammento di frase
- 'Suite americana', di HL Mencken
- Usare in modo efficace frammenti di frasi
- Frase senza verbo
- Cos'è una frase?
''Ah! bel posto», disse lo straniero, «pila gloriosa — muri accigliati — archi traballanti — angoli bui — scale fatiscenti — Anche la vecchia cattedrale — odore terroso — i piedi dei pellegrini logoravano i vecchi gradini — piccole porte sassoni — confessionali come rubatori di denaro». palchi nei teatri - clienti strani quei monaci - Papi, e Lord Tesorieri, e ogni sorta di vecchietti, con grandi facce rosse e nasi rotti, che spuntano tutti i giorni - anche i giustacuori color cuoio - lucchetti - Sarcofago - bel posto - anche vecchie leggende — Strane storie: capitale' e lo straniero continuarono a monoloquire finché non raggiunsero il Bull Inn, in High Street, dove si fermò la carrozza.'
(Alfred Jingle in Charles Dickens, Le carte Pickwick , 1837)
«Ciò che li assorbe è il potere e lo stupore del potere. Mangiare e parlare, sgranocchiare vite, ruttare. Discorso lento e pesante. Seduti in cerchio, discutendo pesantemente, emettendo gradi come colpi di martello: morte, morte, morte. Non turbato dal fetore. Palpebre pesanti, occhi da porco, scaltri con l'astuzia di generazioni di contadini. Anche complotti l'uno contro l'altro: lente trame contadine che impiegano decenni per maturare. I nuovi africani, uomini panciuti e dalle guance pesanti sugli sgabelli dell'ufficio: Cetshwayo, Dingane in pelle bianca. Spingere verso il basso: il loro potere nel loro peso.'
(J.M. Coetzee, L'età del ferro , 1990)
«Ah, essere vivo
una mattina di metà settembre
guadare un ruscello
a piedi nudi, pantaloni arrotolati,
tenere gli stivali, mettere in valigia,
sole, ghiaccio nelle secche,
montagne rocciose del nord.'
(Gary Snyder, 'Per tutti')
«Dillo all'Inghilterra. Dillo al Mondo. Mangia più avena. Prenditi cura della tua carnagione. Niente più guerra. Lucida le tue scarpe con Shino. Chiedi al tuo fruttivendolo. I bambini adorano Laxamalt. Preparati a incontrare il tuo Dio. La birra di Bung è migliore. Prova le salsicce di Dogsbody. Spolvera via la polvere. Date loro dei Crunchlets. Le zuppe di Snagsbury sono le migliori per le truppe. Stella del mattino , miglior carta di gran lunga. Vota per Punkin e proteggi i tuoi profitti. Ferma quello Starnuto con Snuffo. Lava i tuoi reni con Fizzlets. Lava i tuoi scarichi con Sanfect. Indossa il pile di lana accanto alla pelle. Le pillole di Popp ti stimolano. Sfida la tua Via della Fortuna. . . .
'Fai pubblicità o fallo.'
(Dorothy Sayers, L'omicidio deve essere pubblicizzato , 1933)
'Venti milioni di elettori con QI inferiore a 60 hanno le orecchie incollate alla radio; ci vogliono quattro giorni di duro lavoro per inventare un discorso senza una parola sensata in esso. Il giorno dopo deve essere aperta una diga da qualche parte. Quattro senatori si ubriacano e cercano di incastrare una donna politica costruita come un piroscafo sovraccaricato. L'automobile presidenziale investe un cane. Piove.'
(HL Mencken, 'Imperial Purple')
'Impronte intorno a un cartello KEEP OFF.
Due piccioni che si nutrono a vicenda.
Due showgirl, i cui volti non avevano ancora scongelato il gelo del trucco, avanzano indignate nella fanghiglia.
Un vecchio grassoccio che diceva 'pulcino, pulcino' e dava noccioline agli scoiattoli.
Molti uomini solitari lanciano palle di neve contro i tronchi degli alberi.
Molti uccelli si chiamano l'un l'altro su quanto poco sia cambiato il Ramble.
Un guanto rosso che giace perso sotto un pioppo.
Un aeroplano, molto luminoso e distante, che si muove lentamente tra i rami di un sicomoro».
(John Updike, 'Parco Centrale')
- 'Nella sua forma più intensa, il crot è caratterizzato da una certa bruschezza nella sua conclusione. 'Quando ogni crot si interrompe', dice Tom Wolfe, 'tende a far cercare alla mente un punto che deve essere appena stato fatto... quasi visto! —quasi visto! Nelle mani di uno scrittore che comprende davvero il dispositivo, ti farà fare folli salti logici, salti che non avresti mai immaginato prima.'
«La provenienza del crot può benissimo essere nella stessa 'nota' dello scrittore: nella nota di ricerca, nella frase o due che si annotano per registrare un momento o un'idea o per descrivere una persona o un luogo. Il crot è essenzialmente la 'nota' lasciata libera da legami verbali con altre note circostanti. . . .
'L'idea generale di estraneità presente nella scrittura crot suggerisce una corrispondenza - per coloro che la cercano - con la frammentazione e persino l'egualitarismo dell'esperienza contemporanea, in cui le personalità degli eventi, i luoghi della vita non hanno uno status particolare superiore o inferiore per dettare le priorità di presentazione. '
(Winston Weathers, Uno stile alternativo: opzioni nella composizione . Boynton/cuoco, 1980)
'Parte del potere delle immagini in movimento deriva dalla tecnica sostenuta da [Sergei] Eisenstein: montaggio . Qui le cose cambiano nella competizione tra il romanzo e le immagini in movimento, perché nel passare rapidamente da una prospettiva all'altra, sono coloro che condividono la loro immaginazione con noi scrivendo che sono in svantaggio.
'Poiché gli scrittori devono lavorare per rendere credibile ogni punto di vista che presentano, è molto difficile per loro presentare una rapida serie di tali punti di vista. Dickens, con la sua meravigliosa prontezza, riesce come ogni scrittore: «il fischio dei mandriani, l'abbaiare dei cani, il muggito e il tuffo dei buoi, il belare delle pecore, il grugnire e lo strillare dei maiali; le grida dei venditori ambulanti, le grida, i giuramenti e le liti da tutte le parti' [ Oliver Twist ]. Ma quando tenta di catturare l'energia e il caos di questa scena mattutina di mercato 'sbalorditiva e sconcertante', Dickens è spesso ridotto a liste : 'Contadini, mandriani, macellai, venditori ambulanti, ragazzi, ladri, fannulloni e vagabondi di ogni grado inferiore' o 'affollano, spingono, guidano, picchiano, urlano e urlano.''
(Mitchell Stephens, L'ascesa dell'immagine, la caduta della parola . Oxford University Press, 1998)
Guarda anche: