Esempi di immagini in poesia, narrativa e saggistica

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Un Immagine è una rappresentazione a parole di un'esperienza sensoriale o di una persona, luogo o oggetto che può essere conosciuto da uno o più sensi.

Nel suo libro L'icona verbale (1954), critico W.K. Wimsatt, Jr., osserva che 'l'immagine verbale che realizza più pienamente le sue capacità verbali è quella che non è semplicemente un'immagine luminosa (nel significato moderno consueto del termine Immagine ) ma anche un'interpretazione della realtà nella sua metaforico e dimensioni simboliche.'

Immagini in poesia

Non sorprende che la poesia fornisca una grande tela per le immagini, come mostrano questi poeti.

T.S. Eliot

• «Avrei dovuto essere un paio di artigli sfilacciati
  Scivolando sui fondali di mari silenziosi.'
  ('La canzone d'amore di J. Alfred Prufrock', 1917)

Alfred, Lord Tennyson

• Stringe la rupe con le mani storte;
  Vicino al sole in terre solitarie.
  Circondato dal mondo azzurro, sta in piedi.
  Il mare rugoso sotto di lui striscia;
  Egli guarda dalle sue mura di montagna,
  E come un fulmine cade.
  ('L'Aquila')

Esdra Pound

• 'L'apparizione di questi volti nella folla;
  Petali su un ramo nero e bagnato».
  ('In una stazione della metropolitana')

Immagini nella finzione

Questi autori mostrano anche esempi di immagini nelle loro opere di narrativa.

Vladimir Nabokov

• «Lontano oltre di lei, una porta socchiusa dava su quella che sembrava essere una galleria illuminata dalla luna, ma in realtà era un vasto salone abbandonato, semidemolito, con un muro esterno rotto, fessure a zigzag nel pavimento e un vasto fantasma di un pianoforte a coda che emette, come se fosse tutto da solo, inquietanti suoni glissando nel cuore della notte.'
  ( Ada, o Ardor: una cronaca di famiglia , 1969)

Ayn Rand

• 'Quella donna seduta sulla veranda di una vecchia casa di arenaria, con le ginocchia bianche e grasse divaricate - l'uomo che spingeva il broccato bianco del suo stomaco fuori da un taxi davanti a un grande albergo - l'ometto che sorseggia birra alla radice al banco di una farmacia —la donna appoggiata a un materasso macchiato sul davanzale di una finestra di un caseggiato—il tassista parcheggiato in un angolo—la signora con le orchidee, ubriaca al tavolo di un caffè all'aperto—la donna sdentata che vende gomme da masticare—l'uomo in maniche di camicia , appoggiato alla porta di una sala da biliardo... sono i miei padroni».
  ( La fonte . Bobbs Merrill, 1943)

Andrei Belly

• «Tra le illusioni più strane che sono passate come una foschia davanti ai miei occhi, la più strana di tutte è la seguente: un arruffato muso di leone incombe davanti a me, mentre suona l'ora ululante. Vedo davanti a me delle gialle bocche di sabbia, dalle quali un ruvido cappotto di lana mi guarda con calma. E poi vedo una faccia, e si sente un grido: 'Il leone sta arrivando.''
  ('Il Leone')

Toni Morrison

• '[Eva] si è avvicinata alla finestra ed è stato allora che ha visto Hannah che bruciava. Le fiamme del fuoco del cortile stavano leccando il vestito di cotone blu, facendola ballare. Eva sapeva che non c'era tempo per nient'altro in questo mondo a parte il tempo necessario per arrivarci e coprire il corpo di sua figlia con il proprio. Sollevò la pesante corporatura sulla gamba sana, e con pugni e braccia ruppe il vetro della finestra. Usando il moncone come appoggio sul davanzale della finestra, la gamba sana come leva, si gettò fuori dalla finestra. Tagliata e sanguinante, artigliava l'aria cercando di puntare il suo corpo verso la figura fiammeggiante e danzante. Mancò e cadde a tre metri dal fumo di Hannah. Stordita ma ancora cosciente, Eva si trascinò verso il suo primogenito, ma Hannah, senza i sensi, volò fuori dal cortile gesticolando e dondolando come un jack-in-the-box balzato in aria».
  ( Prima . Knopf, 1973)

John Updike

• '[In] estate i cordoli di granito erano stellati di mica e le case a schiera differenziate da binari bastardi maculati e i piccoli portici speranzosi con le staffe per seghetti e le scatole grigie per bottiglie di latte e gli alberi fuligginosi di ginkgo e le auto bancarie sul marciapiede sussultano sotto uno splendore come un'esplosione congelata.'
  ( Coniglio Redux , 1971)

Immagini nella saggistica

Gli autori usano anche le immagini nelle opere di saggistica, sia per aggiungere colore ai loro passaggi descrittivi sia per spiegare il concetto in generale.

E.B. Bianco

• «Nei fondali bassi, i bastoncini e i ramoscelli scuri, imbevuti d'acqua, lisci e vecchi, ondeggiavano a grappoli sul fondo contro la sabbia pulita a coste, e la traccia della cozza era liscia. Un branco di pesciolini nuotava accanto, ciascuno con la sua piccola ombra individuale, raddoppiando la frequenza, così chiara e nitida alla luce del sole.'
  ('Ancora una volta al lago.' Carne di un uomo , 1942)

Cynthia Ozick

• 'Sig. Jaffe, il venditore di McKesson & Robbins, arriva, trascinandosi dietro due nebbie: il vapore invernale e la nebbia animalesca del suo sigaro, che si scioglie nell'odore del caffè, nell'odore della carta catramata, nell'inquietante odore di miele e aggrovigliato di drogheria.'
  ('Una farmacia in inverno.' Arte e ardore , 1983)

Truman Capote

• 'Il treno si è allontanato così lentamente che le farfalle entravano e uscivano dai finestrini.' ('Un giro attraverso la Spagna.' I cani abbaiano . Casa Casuale, 1973)

Giovanna Didion

• «È l'ora della festa di compleanno del bambino: una torta bianca, un gelato alla fragola e marshmallow, una bottiglia di champagne salvata da un'altra festa. La sera, dopo che si è addormentata, mi inginocchio accanto alla culla e le tocco il viso, dov'è premuto contro le doghe, con il mio».
  ('Andare a casa.' Slouching verso Betlemme . Farrar, Straus e Giroux, 1968

Henry Adams

• ' immagini non sono argomenti , raramente portano anche a prove, ma la mente le brama e, ultimamente più che mai.'
  ( L'educazione di Henry Adams , 1907)

CS Lewis

• 'In generale, le parole emotive, per essere efficaci, non devono essere esclusivamente emotive. Ciò che esprime o stimola le emozioni direttamente, senza l'intervento di un Immagine o concetto, lo esprime o lo stimola debolmente.'
  ( Studi in parole , 2a ed. Cambridge University Press, 1967)

Patrizia Hampl

​'Istintivamente, andiamo al nostro negozio di private immagini e associazioni per la nostra autorità di parlare di queste importanti questioni. Troviamo, nei nostri dettagli e nelle immagini spezzate e oscurate, il linguaggio di simbolo . Qui la memoria tende impulsivamente le braccia e abbraccia l'immaginazione. Questo è il ricorso all'invenzione. Non è una bugia, ma un atto di necessità, come lo è sempre l'impulso innato di individuare la verità personale». ('Memoria e immaginazione'. Potrei raccontarti storie: soggiorni nella terra della memoria . WW Norton, 1999)

Theodore A. Rees Cheney

• 'In saggistica creativa hai quasi sempre la scelta di scrivere la forma riassuntiva (narrativa), la forma drammatica (scenica) o una combinazione delle due. Poiché il metodo drammatico di scrittura fornisce al lettore un'imitazione della vita più fedele di quanto il riassunto possa mai fare, gli scrittori creativi di saggistica spesso scelgono di scrivere in modo scenico. Lo scrittore vuole vivido immagini da trasferire nella mente del lettore, dopotutto, la forza della scrittura scenica risiede nella sua capacità di evocare sensualità immagini . Una scena non è il resoconto di un narratore anonimo su ciò che è accaduto in passato; invece, dà la sensazione che l'azione si stia svolgendo davanti al lettore.' ( Scrivere saggistica creativa: tecniche di narrativa per creare grandi saggi . Dieci velocità di stampa, 2001)