Leonardo da Vinci - I dipinti
Qui troverai una rassegna cronologica dell'opera di Leonardo da Vinci come a pittore , dai suoi primi sforzi del 1470 come apprendista nella bottega del Verrocchio fino al suo ultimo pezzo dipinto, San Giovanni Battista (1513-16).
Lungo la strada, noterai opere che sono (1) completamente in esecuzione Leonardo , (2) sforzi di collaborazione tra lui e altri artisti, (3) per lo più eseguiti dai suoi allievi, (4) dipinti la cui paternità è contestata e (5) copie di due famosi capolavori perduti. Tutto ciò rende un viaggio interessante attraverso un paesaggio tutto leonardesco. Buona escursione!
01 di 22Tobia e l'angelo, 1470-80
Bottega di Andrea del Verrocchio (italiano 1435-1488) Bottega di Andrea del Verrocchio (italiano 1435-1488). Tobia e l'angelo, 1470-80. Tempera all'uovo su pioppo. 33 1/4 x 26 1/16 in. (84,4 x 66,2 cm). National Gallery, Londra
Questa scena dell'apocrifo Libro di Tobia ci arriva per gentile concessione della bottega di Andrea del Verrocchio (1435-1488), artista fiorentino maestro di Leonardo. Qui il giovane Tobias sta camminando con l'arcangelo Raffaele, che sta offrendo istruzioni su come usare gli organi dei pesci per scacciare i demoni e curare la cecità.
Si dice da tempo che l'allora adolescente Leonardo potrebbe essere stato il modello di Tobias.
Stato leonardo: Si sospetta che Leonardo abbia dipinto il pesce che Tobia sta portando, così come il cane (qui visto trottare vicino ai piedi di Raffaello) compagno di viaggio costante di Tobias. Tuttavia, l'unica cosa certa di questo pannello è che è stato eseguito da molte mani.
02 di 22Il Battesimo di Cristo, 1472-1475
Bottega di Andrea del Verrocchio (italiano 1435-1488) Bottega di Andrea del Verrocchio (italiano 1435-1488). Il Battesimo di Cristo, 1472-1475. Tempera su legno. 180 x 152 cm (70 7/8 x 59 13/16 pollici). Galleria degli Uffizi, Florence
Stato Leonardo: Si suppone che Leonardo abbia dipinto l'angelo più esterno a sinistra e gran parte dello scenario di sfondo. Come con Tobia e l'angelo , tuttavia, questo pannello è stato uno sforzo di laboratorio collaborativo la cui documentazione menziona solo Andrea del Verrocchio.
03 di 22L'Annunciazione, ca. 1472-75
Leonardo da Vinci (Italian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italian, 1452-1519). The Annunciation, ca. 1472-75. Tempera on wood. 98 x 217 cm (38 1/2 x 85 3/8 in.). Galleria degli Uffizi, Florence
Stato Leonardo: Leonardo al 100%.
04 di 22Ginevra de'Benci, dritto, ca. 1474-78
Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). Ginevra de'Benci, dritto, ca. 1474-78. Olio su tavola, con aggiunta al bordo inferiore. 16 13/16 x 14 9/16 in. (42,7 x 37 cm). Solo pannello originale: 15 x 14 9/16 in. (38,1 x 37 cm). National Gallery of Art, Washington, DC
Stato Leonardo: Quasi tutti gli esperti concordano sul fatto che Leonardo abbia dipinto questo ritratto. Il dibattito continua sia sulla sua datazione che sull'identità del suo commissario.
05 di 22La Madonna del Garofano, ca. 1478–80
Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). La Madonna del Garofano, ca. 1478–80. Olio su tavola. 62 x 47,5 cm (24 3/8 x 18 11/16 pollici). Alte Pinacoteca, Monaco di Baviera
Stato Leonardo: : Madonna del Garofano trascorse gran parte della sua esistenza essendo attribuita ad Andrea del Verrocchio. La borsa di studio moderna ha rivisto l'attribuzione a favore di Leonardo, basata sulla gestione del drappeggio e dello scenario di sfondo, sulla resa quasi scientifica dei garofani nel vaso e sulle somiglianze complessive tra questa composizione e l'(indiscussa) Benois Madonna .
06 di 22Madonna con un fiore (la Madonna Benois), ca. 1479–81
Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). Madonna con un fiore (la Madonna Benois), ca. 1479–81. Olio su tela. 49,5 x 33 cm (19 1/2 x 13 pollici). Museo dell'Ermitage, San Pietroburgo
Stato Leonardo: Leonardo al 100%.
07 di 22L'Adorazione dei Magi, 1481
Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). L'Adorazione dei Magi, 1481. Tempera mista ad olio con parti in lacca rossa o verdastra, e biacca, su tavola. 246 x 243 cm (96 7/8 x 95 11/16 pollici). Galleria degli Uffizi, Florence
Stato Leonardo: Leonardo al 100%.
08 di 22San Girolamo nel deserto, ca. 1481-82
Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). San Girolamo nel deserto, ca. 1481-82. Tempera e olio su tavola. 103 × 75 cm (40 9/16 x 29 1/2 pollici). Pinacoteca, Musei Vaticani, Roma
Stato Leonardo: Leonardo al 100%.
09 di 22La Vergine (o Madonna) delle Rocce, ca. 1483–86
Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). La Vergine (o Madonna) delle Rocce, ca. 1483–86. Olio su tavola, trasferito su tela. 199 x 122 cm (78 5/16 x 48 pollici). Museo del Louvre, Parigi
Stato Leonardo: Leonardo al 100%.
10 di 22Ritratto di musicista, 1490
Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). Ritratto di musicista, 1490. Olio su tavola. 43 x 31 cm (16 15/16 x 12 3/16 pollici). Pinacoteca Ambrosiana, Milan
Stato Leonardo: Dubbioso. Anche se Ritratto di un musicista rimane nominalmente attribuito a Leonardo, la sua gestione è insolita da parte sua. Leonardo aveva un talento positivo nel rivelare la bellezza umana, anche nei volti più antichi. Le proporzioni di questa faccia giovane sono un po' pesanti e leggermente inclinate angolarmente; gli occhi si gonfiano e il berretto rosso è un po' goffo. Inoltre, il soggetto, la cui identità è anche oggetto di dibattito, è maschio. La manciata di ritratti autenticati di Leonardo sono tutti di soggetti femminili, quindi questa sarebbe una singolare eccezione.
11 di 22Ritratto di donna (La belle Ferronière), ca. 1490
Leonardo da Vinci (Italian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italian, 1452-1519). Portrait of a Woman (La belle Ferronière), ca. 1490. Oil on panel. 63 x 45 cm (24 13/16 x 17 3/4 in.). Museo del Louvre, Parigi
Stato Leonardo: Oh, circa il 95% sicuramente della sua mano. Il viso, gli occhi, la delicata modellazione della sua carne e il giro della testa sono decisamente i suoi. Tutto ciò mette quasi in ombra il fatto che i capelli del soggetto sono stati successivamente ridipinti da qualcuno senza apparente attitudine per le sfumature.
12 di 22Ritratto di Cecilia Gallerani (Dama con l'ermellino), ca. 1490–91
Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). Ritratto di Cecilia Gallerani (Dama con l'ermellino), ca. 1490–91. Olio su legno. 54,8 x 40,3 cm (21 1/2 x 15 7/8 pollici). Museo Czartoryski, Cracovia
Stato Leonardo: : Allo stato attuale, Dama con l'ermellino è *principalmente* di Leonardo. Il dipinto originale è stato interamente realizzato da lui e, infatti, contiene le sue impronte digitali. Il suo sfondo era blu scuro, però: il nero è stato sovraverniciato da qualcun altro negli anni successivi. Le dita di Cecilia sono state ritoccate in modo stridente e anche l'iscrizione nell'angolo in alto a sinistra è un intervento non leonardesco.
13 di 22Madonna Litta, ca. 1490-91
Leonardo da Vinci (Italian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italian, 1452-1519). Madonna Litta, ca. 1490-91. Tempera on canvas, transferred from panel. 42 x 33 cm (16 1/2 x 13 in.). L'Eremo, San Pietroburgo
Stato Leonardo: Senza dubbio Leonardo realizzò i disegni preparatori per questa composizione. Ciò che resta oggetto di dibattito è chi, esattamente, abbia dipinto il pannello originale. I contorni distinti delle figure sono degni di nota per il loro trattamento poco leonardesco, così come lo sfondo insignificante visto attraverso le finestre.
14 di 22La Vergine delle Rocce, 1495–1508
Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). La Vergine delle Rocce, 1495–1508. Olio su tavola. 189,5 × 120 cm (74 5/8 × 47 1/4 in.). National Gallery, Londra
Stato Leonardo: Poiché questo è quasi identico a quello del Louvre Madonna delle rocce , non si può negare che Leonardo sia il suo artista. Veramente affascinanti sono le recenti prove di riflettografia infrarossa che hanno portato alla luce una deliziosa serie di underdrawings del tutto riconducibili a Leonardo. A differenza di Madonna , tuttavia, questa versione era originariamente un trittico che aveva due pannelli laterali angelici dipinti dai fratellastri milanesi Giovanni Ambrogio (ca. 1455-1508) ed Evangelista (1440/50-1490/91) de Predis, come chiamato nel contrarre.
15 di 22Ultima Cena, 1495-98
Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). Ultima Cena, 1495-98. Tempere e tecniche miste su gesso. 460 x 880 cm (15,09 x 28,87 piedi). Convent of Santa Maria delle Grazie, Milan
Stato Leonardo: Sicuramente scherzi, amico mio. 100% Leonardo. Ringraziamo persino l'artista per lo sgretolamento quasi immediato di questo murale.
16 di 22Madonna con l'arrotolatore, ca. 1501-07
Bottega e parzialmente attribuita a Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Bottega e parzialmente attribuita a Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). Madonna con l'arrotolatore, ca. 1501-07. Olio su tavola. 48,3 x 36,9 cm. Collezione Duca di Buccleuch & Queensbury
Stato Leonardo: L'originale Madonna con l'arrotolatore pannello è perso da tempo. Tuttavia, fu copiato numerose volte nella bottega fiorentina di Leonardo dai suoi apprendisti. La copia di Buccleuch qui mostrata è particolarmente bella, tuttavia, e un recente esame scientifico ha rivelato che il suo disegno di base e una parte del dipinto reale sono di mano di Leonardo.
17 di 22La Gioconda (La Gioconda), ca. 1503-05
Leonardo da Vinci (Italian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italian, 1452-1519). Mona Lisa (La Gioconda), ca. 1503-05. Oil on poplar wood. 77 x 53 cm (30 3/8 x 20 7/8 in.). Museo del Louvre, Parigi
Stato Leonardo: 100% Leonardo .
18 di 22La battaglia di Anghiari (particolare), 1505
Copia italiana del XVI secolo da Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) La lotta per lo stendardo, ca. 1615–16. Copia italiana del XVI secolo da Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). La battaglia di Anghiari (particolare), 1505. Dipartimento di Arti Grafiche del Museo del Louvre, Parigi
Incisione rielaborata da Peter Paul Rubens (fiammingo, 1577–1640)
Gessetto nero, tracce di lumeggiature bianche, penna e inchiostro bruno, rielaborato da Rubens con pennello e inchiostro marrone e grigio-nero, acquerello grigio e guazzo bianco e grigio bluastro, su copia inserita in un foglio di carta più grande.
45,3 x 63,6 cm (17 7/8 x 25 1/16 pollici)
Stato Leonardo: Come è stato affermato, questa è una copia, una stampa di un'incisione eseguita nel 1558 da Lorenzo Zacchia (italiano, 1524-ca. 1587). Raffigura il dettaglio centrale del murale fiorentino di Leonardo del 1505 La battaglia di Anghiari . L'originale non si vedeva dalla metà del XVI secolo. Rimane la speranza che possa esistere ancora dietro il murale/muro eretto di fronte ad esso in quel momento.
Leda e il cigno, 1515-20 (Copia da Leonardo da Vinci)
Cesare da Sesto (Italian, 1477-1523) Cesare da Sesto (Italian, 1477-1523). Leda and the Swan, 1515-20. Copy after Leonardo da Vinci. Oil on panel. 27 1/4 x 29 in. (69.5 x 73.7 cm). Wilton House, Salisbury
Stato Leonardo: L'originale Guida era al 100% Leonardo. Si pensa che sia stato distrutto dopo la sua morte, perché nessuno lo vede da quasi 500 anni. Prima di scomparire, l'originale ha ispirato alcune copie fedeli, ed è quello che stiamo guardando qui.
20 di 22Madonna col Bambino e Sant'Anna, ca. 1510
Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). Madonna col Bambino e Sant'Anna, ca. 1510. Olio su tavola. 168 x 112 cm (5 1/2 x 4 1/4 piedi). Museo del Louvre, Parigi
Stato Leonardo: Leonardo al 100%.
21 di 22Bacco (San Giovanni nel deserto), ca. 1510-15
Bottega di Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Bottega di Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). Bacco (San Giovanni nel deserto), ca. 1510-15. Olio su tavola di noce trasferito su tela. 177 × 115 cm (69 11/16 x 45 1/4 in.). Museo del Louvre, Parigi
Stato Leonardo: Sebbene basato su un disegno fatto da Leonardo, nessuna parte di questo dipinto è stata eseguita da lui.
22 di 22San Giovanni Battista, 1513-16
Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Italiano, 1452-1519). San Giovanni Battista, 1513-16. Olio su legno di noce. 69 x 57 cm (27 1/4 x 22 1/2 pollici). Museo del Louvre, Parigi
Stato Leonardo: 100% Leonardo