La mostra al Museo del Prado scatena polemiche sulla misoginia
Sono partiti: falena Carlos Verger Fioretti , 1920, via Museo del Prado. Destra: Orgoglio , Baldomero Gili e Roig , c. 1908, via Museo del Prado
Il Museo del Prado di Madrid deve affrontare gravi critiche per questo Mostra Ospiti non invitati . Accademici ed esperti museali accusano il museo di non includere abbastanza opere d'arte di artiste e di adottare un punto di vista misogino.
Non è la prima volta che la mostra riceve pubblicità negativa. La scorsa settimana, l'istituto ha annunciato il ritiro di un dipinto erroneamente attribuito che apparteneva a un pittore maschio, invece che a una donna.
Questa è la prima mostra temporanea del museo dopo la sua riapertura il 6 giugno. La mostra sarà disponibile fino al 14 marzo al Museo del Prado di Madrid.
Ospiti indesiderati di Prado
Phalaena, Carlos Verger Fioretti , 1920, via Museo del Prado
La mostra intitolata Ospiti non invitati: episodi su donne, ideologia e arti visive in Spagna (1833-1931) affronta un argomento certamente interessante. Esamina il modo in cui le strutture di potere hanno diffuso il ruolo delle donne nella società attraverso le arti visive.
La mostra è divisa in due parti. Il primo esplora il ruolo dello Stato nel promuovere alcune immagini femminili conformi al suo ideale borghese. Il secondo indaga la vita professionale delle donne, soprattutto nelle arti. Questa seconda parte presenta opere di donne artiste da Romanticismo alle varie avanguardie movimenti del tempo.
La mostra è ulteriormente suddivisa in 17 sezioni come lo stampo patriarcale, la ricostruzione della donna tradizionale, le madri sotto giudizio e i nudi.
Secondo il direttore del Prado, Miguel Falomir:
uno degli aspetti più interessanti di questa mostra risiede proprio nel fatto che essa si rivolge più all'arte ufficiale del tempo che alla periferia. Alcune di queste opere potrebbero sorprendere la nostra sensibilità moderna, ma non per la loro eccentricità o aura carica di sventura, piuttosto per essere un'espressione di un tempo e di una società già superati.
I punti salienti della mostra includono un autoritratto di Maria Roësset, lo sguardo abbagliante della donna dentro falena di Carlos Verger Fioretti, e molti altri.
Particolarmente stimolante è la storia di Aurelia Navarro Nudo femminile da cui ha tratto ispirazione di Velazquez Rokeby Venere . Navarro vinse un premio all'esposizione nazionale del 1908 per questo lavoro. Tuttavia, le pressioni della cerchia familiare costrinsero l'artista ad abbandonare la pittura e ad entrare in convento.
Il dipinto erroneamente attribuito
La partenza del soldato Adolfo Sanchez Megias , nd, via Museo del Prado
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Grazie!Il 14 ottobre, il Prado annunciato la rimozione di uno dei 134 dipinti in mostra. L'annuncio è stato il risultato della ricerca di Concha Díaz Pascual che ha dimostrato che il dipinto era effettivamente chiamato La partenza del soldato invece di Scena familiare . Il vero creatore dell'opera è stato Adolfo Sanchez Mejia e non l'artista donna Mejia de Salvador.
L'opera raffigurava tre donne impegnate in lavori domestici che osservavano un uomo che salutava un ragazzo. Prima del suo ritiro, il dipinto ha svolto un ruolo importante nella mostra. Potrebbe essere trovato in una stanza tutta sua mettere in luce l'emarginazione storica delle artiste .
Prado e la controversia sulla misoginia
Orgoglio , Baldomero Gili e Roig , c. 1908, via Museo del Prado
Gli ospiti indesiderati si stanno rivelando più controversi del previsto poiché studiosi e professionisti dei musei accusano il Prado di misoginia.
In un'intervista al Guardian , lo storico dell'arte Rocío de la Villa definisce la mostra un'occasione persa. Crede anche che adotti un punto di vista misogino e proietti ancora la misoginia del secolo. Per lei le cose dovrebbero essere diverse: si sarebbe dovuto recuperare e riscoprire artiste e dare loro il dovuto.
De la Villa ha inviato una lettera aperta al Ministero della Cultura spagnolo insieme ad altre sette esperte. Per loro, il Prado non è riuscito a sostenere il suo ruolo di bastione dei valori simbolici di una società democratica ed eguale.
Molti sottolineano anche il fatto che, sebbene la mostra sia destinata a celebrare le donne, presenta più dipinti di artisti maschi. Infatti, delle 134 opere, solo 60 appartengono a pittrici.
Secondo Carlo Navarro – il curatore della mostra – questa critica è ingiusta. Navarro ha difeso la mostra dicendo che i dipinti sono lì per fornire informazioni contestuali. Ha anche aggiunto che questa non è una mostra a sé stante per le artiste.
Per Navarro, il problema più grande per le artiste nel 19thsecolo fu la loro oggettivazione all'interno di uno stato patriarcale. Ha anche affermato che: la critica contemporanea non lo ottiene perché non può contestualizzare il processo di una mostra storica.