Lunghezza della frase

Glossario dei termini grammaticali e retorici - Definizioni ed esempi

' Varietà nella lunghezza della frase è ciò che serve', afferma Ursula Le Guin. 'Tutto breve suonerà stupido. Per tutto il tempo suonerà soffocante.'. (Howard George/Getty Images)

Definizione

In grammatica inglese , lunghezza della frase si riferisce al numero di parole in un frase .

Più formule di leggibilità usa il numero di parole in una frase per misurarne la difficoltà. Tuttavia, in alcuni casi, una frase breve può essere più difficile da leggere di una lunga. La comprensione a volte può essere facilitata da frasi più lunghe, specialmente quelle che contengono coordinata strutture.

Contemporaneo guide di stile generalmente consiglio variando la lunghezza delle frasi per evitare la monotonia e ottenere risultati adeguati enfasi .

Vedere esempi e osservazioni di seguito. Vedi anche:

• Varietà di frasi
• Strutture di base della frase in inglese
• E.B. L'esercizio di White sulla lunghezza e la varietà delle frasi
• Eufonia
• Lunghezza paragrafo
• Il ritmo della prosa, di Robert Ray Lorant
• Varietà di frasi in 'Am I Blue?' di Alice Walker
• Varietà di frasi in 'Vita e tempi difficili' di Thurber
• Stile
• Cos'è una frase?
• Che cosa è la combinazione di frasi e come funziona?

Esempi e Osservazioni

• 'Quando il grande oratore William Jennings Bryan accettò la nomina democratica alla presidenza nel 1896, la lunghezza media di una frase nel suo discorso era di 104 parole. Oggi, la lunghezza media di una frase in un discorso politico è inferiore a 20 parole. Siamo semplicemente in un'età di immediatezza e rendere il nostro punto più rapidamente.' (Bob Elliot e Kevin Carroll, Fai il tuo punto! AuthorHouse, 2005)
• 'Variando il tuo lunghezza della frase è molto più importante che variare lo schema della frase se vuoi produrre in modo chiaro, interessante, leggibile prosa .' (Gary A. Olson et al., Stile e leggibilità nella scrittura aziendale: un approccio di combinazione di frasi . Casa Casuale, 1985)

Esempi di diverse lunghezze di frasi: Updike, Bryson e Wodehouse

• «Quella risata ha detto una cosa strana. Ha detto, Questo è divertente . Il baseball è pensato per essere divertente, e non tutti i soldi solenni con soprabiti dal collo di pelliccia, non tutti i trasandati cameraman dei media e i giornalisti dalla faccia acida che si affollano intorno alle panchine possono soffocare l'esilarante spaziosità e grazia di questo sport sfacciatamente rilassato, un gioco di innumerevoli potenziali riscatti e curiose delusioni. Questo è divertente.' (John Updike, 'Il primo bacio'. Abbracciare la riva: saggi e critiche . Knopf, 1983)
  'Uno dei grandi miti della vita è che l'infanzia passa in fretta. Infatti, poiché il tempo scorre più lentamente in Kid World: cinque volte più lentamente in un'aula in un pomeriggio caldo, otto volte più lentamente in qualsiasi viaggio in macchina di oltre cinque miglia (che sale a ottantasei volte più lentamente quando si attraversa Nebraska o Pennsylvania nel senso della lunghezza), e così lentamente durante l'ultima settimana prima di compleanni, Natale e vacanze estive da essere funzionalmente incommensurabile: va avanti per decenni se misurato in termini di adulti. È una vita adulta che finisce in un batter d'occhio». (Bill Bryson, La vita ei tempi di Thunderbolt Kid . Libri di Broadway, 2006)
  «Il giudizio del giovane era quello su cui poche persone con un occhio per la bellezza avrebbero cavillato. Quando la grande rivoluzione contro la bruttezza di Londra inizia davvero e orde urlanti di artisti e architetti, impazziti oltre ogni sopportazione, prendono finalmente in mano la legge e imperversano attraverso la città che brucia e distrugge, Wallingford Street, West Kensington, non sfuggirà sicuramente alla torcia . Da molto tempo deve essere stata contrassegnata per la distruzione. Perché, sebbene possieda alcuni pregi di scarsa praticità, essendo poco costosa in materia di affitti e comoda per gli autobus e la metropolitana, è una stradina particolarmente bestiale. Situato al centro di uno di quei quartieri dove Londra scoppia in una sorta di eczema di mattoni rossi, si compone di due file parallele di ville bifamiliari tutte uguali, ciascuna custodita da una frastagliata siepe sempreverde, ciascuna con vetri colorati di una natura estremamente deplorevole lasciata entrare nei pannelli della porta d'ingresso; e a volte si possono vedere giovani impressionisti sensibili della colonia di artisti su Holland Park way attraverso di essa barcollando con le mani sugli occhi, mormorando tra i denti stretti: 'Quanto tempo? Quanto tempo?'' (PG Wodehouse, Lascialo a Psmith , 1923)

Ursula Le Guin sulle frasi brevi e lunghe

• 'Gli insegnanti che cercano di convincere i bambini delle scuole a scrivere in modo chiaro, ei giornalisti con le loro strane regole di scrittura, hanno riempito molte teste con l'idea che l'unica frase buona sia una frase breve.
  «Questo vale per i criminali condannati.
  'Frasi molto brevi, isolate o in a serie , sono straordinariamente efficaci nel posto giusto. Prosa composta interamente da brevi, sintatticamente Frasi semplici è monotono, mosso, uno strumento contundente. Se la prosa di frasi brevi va molto a lungo, qualunque sia il suo contenuto, il ritmo tonfo-tonfo gli conferisce una falsa semplicità che presto suona semplicemente stupida. Vedi Spot. Vedi Jane. Vedi Spot morso Jane...
  'Come dicono Strunk e White, varietà in lunghezza della frase è ciò che serve. Tutto sommato suonerà stupido. Per tutto il tempo suonerà soffocante.
  'In revisione , puoi verificare consapevolmente la varietà e, se sei caduto nel martellare di tutte le frasi brevi o nel barcollare di tutte quelle lunghe, cambiale per ottenere un ritmo e ritmo.' (Orsola Le Guin, Guidare il mestiere: esercizi e discussioni sulla scrittura di storie per il navigatore solitario o l'equipaggio ammutinato . Ottava Mountain Press, 1998)

'Non scrivere solo parole. Scrivere musica.'

• «Questa frase ha cinque parole. Ecco altre cinque parole. Le frasi di cinque parole vanno bene. Ma molti insieme diventano monotoni. Ascolta cosa sta succedendo. La scrittura sta diventando noiosa. Il suono di esso ronza. È come un disco bloccato. L'orecchio richiede una certa varietà. Ora ascolta. Vario la lunghezza della frase e creo musica. Musica. La scrittura canta. Ha un ritmo piacevole, una cadenza, un'armonia. Uso frasi brevi. E uso frasi di media lunghezza. E a volte, quando sono certo che il lettore è riposato, lo impegnerò con una frase di notevole lunghezza, una frase che brucia di energia e costruisce con tutto lo slancio di un crescendo, il rullo dei tamburi, il fragore dei cembali -- suoni che dicono ascolta questo, è importante.
  'Quindi scrivi con una combinazione di frasi brevi, medie e lunghe. Crea un suono che piaccia all'orecchio del lettore. Non scrivere solo parole. Scrivere musica.' (Gary Prevost, 100 modi per migliorare la tua scrittura . Mentore, 1985)

Lunghezza della frase nella scrittura tecnica

• 'Qualche volta lunghezza della frase influisce sulla qualità della scrittura. In generale, una media di 15-20 parole è efficace per la maggior parte comunicazione tecnica . Una serie di frasi di 10 parole sarebbe instabile. Una serie di frasi di 35 parole sarebbe probabilmente troppo impegnativa. E una successione di frasi approssimativamente della stessa lunghezza sarebbe monotona.
  'Nella revisione di una bozza, usa il tuo software per calcolare la lunghezza media di una frase di un passaggio rappresentativo.' (Mike Markel, Comunicazione tecnica , 9a ed. Bedford/San Martino, 2010)

Lunghezza della frase nella scrittura legale

• 'Mantieni la lunghezza media della tua frase a circa 20 parole. La lunghezza delle tue frasi determinerà la leggibilità della tua scrittura tanto quanto qualsiasi altra qualità. Ecco perché le formule di leggibilità si basano così tanto sulla lunghezza della frase.
  'Non solo vuoi una media breve; hai anche bisogno di varietà. Cioè, dovresti avere alcune frasi di 35 parole e alcune frasi di 3 parole, così come molte nel mezzo. Ma controlla la tua media e lavora sodo per mantenerla a circa 20 parole.' (Bryan A. Garner, Scrittura legale in inglese semplice . Stampa dell'Università di Chicago, 2001)

Lunghezza della frase e polisindeto

• «Abitare in una città che, per quanto tu possa brontolare, è dopo tutto una città abbastanza moderna; con folle e negozi e teatri e caffè e balli e ricevimenti e cene, e tutta la moderna confusione di piaceri e dolori sociali; avere alla tua porta il bene e il male di tutto; e tuttavia essere in grado in mezz'ora di galoppare via e lasciarlo indietro di cento miglia, cento anni, e guardare la ginestra a ciuffo che brilla sulla cima di una torre solitaria nell'aria azzurra immobile, e gli asfodeli rosa pallido nondimeno tremando per la quiete, e i pastori dalle gambe ispide che si appoggiano ai loro bastoni in immobile fratellanza con i cumuli di rovine, e le capre che si arrampicano e i bambini barcollanti che calpestano gli odori selvaggi del deserto dalla cima di tumuli dal suono cavo; e poi tornare attraverso uno dei grandi cancelli e un paio d'ore dopo ritrovarsi nel 'mondo', vestito, presentato, intrattenuto, indagare, parlare di Medio marzo a una signorina inglese o ascoltando canzoni napoletane da un gentiluomo con una camicia molto scollata: tutto questo è condurre in un certo modo una doppia vita e raccogliere dalle ore affrettate più impressioni di quanto una mente di modesta capacità ben sappia come smaltire.' (Enrico Giacomo, Ore Italiane , 1909)

Il lato più leggero della lunghezza della frase

• 'Gli scrittori che desiderano conferire alle loro produzioni potenza e pungenza, che desiderano mantenere l'attenzione del lettore sulla punta dei piedi dell'attività, che desiderano sfuggire all'accusa di pedanteria e che cercano di sovraccaricare i loro sentimenti di vivacità e spirito, faranno bene a tieni sempre presente che frasi lunghe e persistenti, indebitamente sovraccaricate di un'abbondanza di frasi, clausole e osservazioni tra parentesi di carattere più o meno digressivo, possono essere noiose per il lettore, soprattutto se l'argomento è affatto profondo o ponderoso, per mettere a dura prova le sue capacità di concentrazione e per lasciarlo con un concetto confuso delle idee che lo scrittore apparentemente si è dato molto da fare per concentrare, mentre frasi brevi e scattanti, d'altra parte, con il frequente ripetersi di soggetto e predicato, richiamando e sottolineando così l'idea da esprimere man mano che lo sviluppo del pensiero procede, come numerosi segnali su una strada non percorsa, questi frequenti interruzioni che hanno l'effetto di prendere una nuova presa sull'attenzione del lettore, le oasi nel deserto delle parole, per così dire, si riveleranno molto più efficaci, molto più favorevoli alla chiarezza e molto meglio calcolate per preservare il contatto, la connessione wireless, per così dire, tra chi scrive e chi legge, a patto però, ed è sempre molto facile sbagliare per un'applicazione troppo rigida e troppo letterale di una regola generale, che le frasi non siano così corte da dare un effetto a scatti, increspato e abbozzato e di disperdere l'attenzione del lettore così spesso da mandarlo completamente a raccogliere la lana.' (Ellis O. Jones, drammaturgo comico, attivista contro la guerra ed editore dell'originale Vita rivista. Ristampato in Lo scrittore , dicembre 1913)