Sfruttamento nella storia del balletto: prostituzione al Balletto dell'Opera di Parigi

A partire dal 2018, 72% dei ballerini identificate come donne, ancora 72% dei direttori artistici identificati come uomini. Mentre le donne superano di gran lunga gli uomini nel balletto, gli uomini detengono ancora la maggior parte delle posizioni di potere all'interno del campo. Come mai? Sebbene questa dinamica possa sembrare nuova, l'analisi della storia del balletto può fornire una spiegazione per gli squilibri di potere dei giorni nostri. Dinamiche di potere ineguali tra uomini e donne possono essere trovate nella storia globale del balletto, ma in particolare, nel balletto dell'Opera di Parigi casa del ballo.

Il sala da ballo era una stanza dietro le quinte che essenzialmente fungeva da bordello. Mentre altri balletti internazionali all'epoca avevano pratiche simili, il Balletto dell'Opera di Parigi del XIX secolo è uno dei casi più noti di sfruttamento sessuale nella storia del balletto.

Parigi era un centro d'arte durante quest'epoca, e le ballerine erano spesso il fulcro diImpressionistaopera d'arte. Edgar Degas , Per esempio,opere d'arte createincentrato sulla ballerina dell'Opera di Parigi. Mentre il suo lavoro è spesso considerato fantastico per un pubblico moderno, un pubblico del 19° secolo avrebbe colto le figure oscure che incombono tra le ballerine. Allora, cosa stava raffigurando Degas?

Parigi: la culla della storia del balletto

La prova del balletto sul palco di Edgar Degas , 1874, tramite il Metropolitan Museum of Art, New York

La tumultuosa storia della Francia influenza pesantemente la storia del balletto e la storia del Balletto dell'Opera di Parigi. Il Balletto dell'Opera di Parigi è leggendario nella storia del balletto, rendendo leggendario anche il suo sfruttamento delle ballerine.

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In molti modi, le decisioni e le pratiche del Balletto dell'Opera di Parigi si ripercuotono nella storia del balletto fino ad oggi; di conseguenza, è importante comprendere il contesto storico attorno a tale sfruttamento.

Le Grand Foyer di Eric Pouhier , via Luther College, Iowa

Il Balletto dell'Opera di Parigi è il più antico balletto nazionale e probabilmente il più celebrato. Dal 1500 all'inizio del 1900, il Balletto dell'Opera di Parigi è stato il centro del mondo del balletto. Anche dopo che la Russia divenne il centro mondiale del balletto nel 1900, il Balletto dell'Opera di Parigi godeva ancora di una posizione cruciale nell'intera industria della danza.

Sebbene il balletto sia nato in Italia, è diventato unicamente francese in seguitoCaterina de' Medicilo portò alla corte francese. In seguito, il balletto divenne una forma d'arte caratteristica dei reali francesi. Lo stesso re Luigi XIV fu uno dei più importanti mecenati del balletto, tanto da istituzionalizzarlo.

Nel 1669, Luigi XIV fondò il balletto dell'Opera di Parigi, poi chiamato il Reale Accademia di Danza . Duranteepoca ornata del Re Sole, il balletto sembrava molto diverso. Invece di un palcoscenico, il balletto veniva rappresentato principalmente alla corte francese; e molto diversamente da oggi, era eseguita solo da uomini.

Non è stato fino a quando eventi come ilrivoluzione francesee il regno instabile diNapoleone Bonapartenel 1700 le barriere sociali cominciarono a indebolirsi. Durante questo periodo, le donne hanno iniziato a rivendicare più agenzia nel balletto. Nel 1800, Marie Taglioni andato In punta —marcando per sempre la forma d'arte come femminile.

Marie Taglioni come Bayadere litografia colorata , 1831, via Victoria and Albert Museum, Londra

Taglioni aveva anche un notevole potere sul suo corpo. Rivoluzionando per sempre la moda del balletto, Taglioni riuscì ad accorciarla freddo —un atto scandaloso nella Francia del XIX secolo. Tuttavia, mentre le superstar dell'era romantica godevano di una leggera autonomia, fu di breve durata.

Parigi del XIX secolo

Alla fine del XIX secolo, Parigi fu influenzata dalla rapida industrializzazione e dal cambiamento culturale. Senzatetto e povertà salirono alle stelle, ma allo stesso tempo, la classe superiore di Parigi manteneva ancora le sue numerose abitudini culturali. Inoltre, il mondo dell'arte e le sue varie forme artistiche erano incentrate sulla femminilità. Per sfuggire alla povertà e ai senzatetto, molte giovani donne si sono rivolte al balletto: an forma d'arte creata per e consumato dalle classi superiori.

La lezione di ballo di Edgar Degas , 1874, tramite il Metropolitan Museum of Art, New York

Mentre il Balletto dell'Opera di Parigi sembrava poter offrire sicurezza ai giovani ballerini, non era così. Invece, il Balletto dell'Opera di Parigi ha creato un ambiente altamente competitivo e instabile, in cui i ballerini avrebbero dovuto assicurarsi un contratto altamente sfuggente, con ogni mezzo necessario. Nel frattempo, le donne venivano spesso utilizzate a scopo di lucro casa del ballo.

Il Balletto dell'Opera di Parigi Sala da ballo

Il sala da ballo era una sontuosa sala del Balletto dell'Opera di Parigi dove i ricchi mecenati potevano pagare per socializzare con le ballerine. A causa di molte condizioni sociali ed economiche, il Balletto dell'Opera di Parigi ha lottato finanziariamente per tutta l'ultima metà del 19° secolo. Molti pensavano che la maggior parte delle entrate del balletto nel 19° secolo provenisse dal sala da ballo, poiché gli uomini erano disposti a pagare un extra per socializzare con le ballerine .

Prove di ballo al Foyer di Edgar Degas , 1870-1872, tramite la Collezione Phillips, Washington DC

I ballerini maschi non potevano entrare in questa stanza, ma il Balletto dell'Opera di Parigi ha incoraggiato le giovani ballerine a compiacere i clienti. Il pensò il conte de Maugny che il sala da ballo era un microcosmo per la sessualità nella società parigina. Il ballerino del Balletto dell'Opera di Parigi era un demi-mondaine —che significa una cortigiana ambiziosa che cerca di salire nella società. Tuttavia, la realtà è molto più cupa. Le donne erano spesso sfruttate dal Balletto dell'Opera di Parigi, dai mecenati e talvolta incoraggiate a perseguire i mecenati dalle proprie famiglie.

Il Piccoli topi

sebbene il piccoli topi, giovani ingenui che si preparano a diventare ballerini, fanno ancora parte del Balletto dell'Opera di Parigi , molte delle loro controparti precedenti hanno dovuto affrontare circostanze più difficili nel corso della storia del balletto. Nel 19° secolo, le donne che furono reclutate per entrare a far parte del Balletto dell'Opera di Parigi erano spesso impoveriti, giovani donne vulnerabili. I ballerini in fondo alla gerarchia della compagnia, o il piccoli topi , erano i più vulnerabili agli abusi e allo sfruttamento.

Dopo rigorosi test e apprendistati, le ballerine potrebbero finalmente essere ammesse in azienda con un buon contratto. Per molti piccoli topi , un buon contratto non è mai arrivato e sono stati costretti a lavorare con continue manipolazioni e sfruttamento.

Il piccoli topi furono anche oggetto di molte opere d'arte. In particolare, la famosa scultura Piccola ballerina di quattordici anni di Degas è modellato su Marie van Goethem . Ad oggi, rimane una delle più famose piccoli topi. Tuttavia, si sa poco della sua vita dopo aver lasciato il Balletto dell'Opera di Parigi. Anche se è commemorata per sempre attraverso il lavoro di Degas , alla fine è stata vista come usa e getta dalla società parigina.

Marie Van Goethem

Marie van Goethem è una figura spesso dimenticata nella storia del balletto, ma è diventata la rappresentante della piccoli topi del 19° secolo. Come tanti altri piccoli topi , Marie ha vissuto una vita di stenti. La sua famiglia viveva in un distretto comunemente associato alla povertà e bordelli . Sua madre ha incoraggiato lei e sua sorella minore a dedicarsi al balletto per sfuggire alle loro condizioni di vita povere. Si ipotizza anche che Marie e sua sorella siano diventate ragazze squillo per sbarcare il lunario, sia all'interno che all'esterno del Balletto dell'Opera di Parigi.

Piccola ballerina di quattordici anni di Edgar Degas , 1878–81, tramite The Metropolitan Museum of Art, New York

Mentre era al Balletto dell'Opera di Parigi, Marie lavorava circa 10-12 ore al giorno, 6-7 giorni alla settimana in condizioni terribili . Il piccoli topi erano notoriamente malnutriti e oberati di lavoro. Dopo aver iniziato a fare la modella d'arte, non riuscì a tenere il passo con il faticoso programma del balletto e di conseguenza fu licenziata. Come tanti altri piccoli topi , Marie Van Goethem non si è mai assicurata un buon contratto ed è rimasta in una vita di povertà fino alla sua morte sconosciuta.

La relazione tra Degas e Marie è stata la oggetto di molte polemiche . In giovane età, le è stato chiesto di modellare nuda per Degas. A causa della sua situazione finanziaria, non era in grado di dire di no. Naturalmente, molti si interrogano sulle implicazioni sessuali della loro relazione, ma Degas lo era notoriamente disgustato dalle donne .

Indipendentemente dal modo della loro relazione, Marie non ne ha beneficiato. Come tanti altri piccoli topi, Marie morì in povertà, nonostante fosse il fulcro di una delle opere d'arte più famose di tutti i tempi. Lo stesso Degas ha una storia con il balletto prima e dopo Marie e avrebbe continuato a godere di fama, reputazione e fortuna. Più tardi nella vita, Degas sarebbe persino diventato lui stesso un mecenate del balletto, o an abbonato .

Il Iscritti

Il Iscritti erano un gruppo di uomini ricchi che si abbonavano al Balletto dell'Opera di Parigi per privilegi speciali. Avrebbero spesso molestato i ballerini nei loro camerini, nelle ali dell'Opera e nel casa del ballo. In qualsiasi momento, potevano chiedere loro favori sessuali.

Tra le ali al Teatro dell'Opera di Jean Beraud , 1889, tramite la Utah University School of Dance, Salt Lake City

Quando un abbonato ha affermato una ragazza, l'avrebbero spesso sponsorizzata al balletto in modo che potesse ottenere un contratto. In cambio, ci si aspettava che diventasse la sua amante. Questo fenomeno era così comune che divenne un tropo letterario. Nel 1859, uno scrittore per il giornale Le Figaro affermava: Non c'è un romanzo parigino che non introduca un banchiere o un uomo di moda che tiene una ballerina dell'Opera.

Tuttavia, mentre gli uomini non sono stati giudicati, le donne sono state spesso descritte come arrampicatrici sociali che cercano di sfuggire alla loro classe. Nonostante il fatto che queste donne avessero pochissime risorse o supporto per dire di no al iscritti , erano spesso ritenuti responsabili della dinamica del potere.

Ancora più importante, lo sfruttamento sessuale e lavorativo che hanno subito di solito non è stato sufficiente per sollevarli dalla povertà. Al iscritti e il Balletto dell'Opera di Parigi, piccoli topi erano spesso usa e getta.

Come il Balletto dell'Opera di Parigi ha definito la storia del balletto

Il rapporto tra il iscritti e il piccoli topi era uno di manipolazione e sfruttamento. Tuttavia, anche se potrebbe sembrare molto tempo fa, una tale dinamica è un modello ripetitivo nella storia del balletto. Dal Decorazione del palazzo al balletto di New York City, questa dinamica precede e succede al 19° secolo.

Come piace a più personaggi pubblici Pulsante polveroso sono chiamati oggi per sfruttamento sessuale, è difficile sostenere che il passato sia passato. Le cifre incombenti di Degas sono molto ancora con noi oggi . Se guardiamo attraverso la lente della storia del balletto, si spera, diventiamo più attrezzati per riconoscere il presente.