Citazioni 'Re Lear'.

Citazioni su follia, natura e verità

Uno di William Shakespeare le commedie più famose, re Lear è la storia di un re leggendario che lascia in eredità il suo regno a due delle sue tre figlie, in base a quanto bene lo lusingano. Le seguenti citazioni chiave evidenziano l'attenzione dell'opera sulla capacità di fidarsi dei propri sensi, il divario tra natura e cultura e la relazione spesso tesa tra verità e linguaggio.

Citazioni sulla follia

'Non saresti dovuto essere vecchio finché non fossi stato saggio.' (Atto 1, scena 5)

Lo sciocco di Lear, parlando qui in una scena in gran parte preoccupata per i fallimenti dei poteri percettivi di Lear, rimprovera il vecchio per la sua stupidità nonostante la sua vecchiaia nel dare via la sua terra alle sue figlie ovviamente false e mandando via l'unico che lo ama. Ripete il verso precedente di Goneril nella scena 3, in cui lei cerca di spiegare perché non vuole più ospitare i suoi cento cavalieri e gli dice: dato che sei vecchio e reverendo, dovresti essere saggio (atto 1, scena 5). Entrambi sottolineano la tensione tra la presunta vecchiaia saggia di Lear e le sue azioni sciocche a causa della sua salute mentale precaria.

'Oh! lascia che non sia pazzo, non pazzo, dolce cielo; Tienimi calmo; Non sarei arrabbiato!' (Atto 1, scena 5)

Lear, parlando qui, ammette per la prima volta di aver commesso un errore mandando via Cordelia e lasciando in eredità il suo regno alle sue due figlie rimaste, e teme per la propria sanità mentale. In questa scena è stato cacciato dalla casa di Goneril e deve sperare che Regan ospiterà lui e i suoi cavalieri ribelli. Lentamente, gli avvertimenti del Matto sulla miopia delle sue azioni iniziano a farsi sentire e Lear deve affrontare il motivo per cui l'ha fatto. In questa scena suggerisce anche che le ho fatto del male, presumibilmente realizzando la crudeltà del suo rinnegamento di Cordelia. Il linguaggio di Lear qui suggerisce il suo senso di impotenza mentre si abbandona alla gentilezza del cielo. La sua impotenza si riflette anche nel rapporto delle sue due figlie maggiori con lui, poiché si rende conto di non avere alcun potere sulle loro azioni e presto sarà cacciato da qualsiasi posto dove stare.

Citazioni sulla natura contro la cultura

'Tu, natura, sei la mia dea; alla tua legge
I miei servizi sono vincolati. Perché dovrei
Sostieni la piaga della consuetudine e permetti
La curiosità delle nazioni di privarmi,
Per questo sono circa dodici o quattordici raggi di luna
Ritardo di un fratello? Perché bastardo? perché base?
Quando le mie dimensioni sono altrettanto compatte,
La mia mente generosa e la mia forma così vera,
Come problema della signora onesta? Perché ci marchiano
Con base? con bassezza? bastarda? base, base?
Che, nella lussuriosa furtività della natura, prendi
Più composizione e qualità agguerrita
Di quanto non faccia, in un letto noioso, stantio, stanco,
Vai alla creazione di un'intera tribù di fops,
Hai dormito e svegliato? Bene allora,
Legittimo Edgar, devo avere la tua terra:
L'amore di nostro padre è per il bastardo Edmund
Quanto al legittimo: bella parola, legittimo!
Bene, mio ​​legittimo, se questa lettera accelera,
E la mia invenzione prospera, Edmund la base
Al legittimo. Io cresco; io prospero:
Ora, dèi, difendi i bastardi!' (Atto 1, scena 2)

Edmund, parlando qui, si affilia alla natura in opposizione alla piaga del costume, o in altre parole, ai costrutti sociali che trova così ripugnanti. Lo fa per respingere le strutture sociali che lo etichettano come illegittimo. Suggerisce che il suo concepimento, sebbene fuori dal matrimonio, fosse il prodotto del desiderio umano naturale piuttosto che delle norme sociali del matrimonio, ed è in effetti il ​​più naturale e quindi legittimo.

Tuttavia, il linguaggio di Edmund è complesso. Mette in dubbio il significato di 'viltà' e 'legittimità', suggerendo che una volta che avrà preso la terra del legittimo Edgar, potrà diventare il figlio legittimo: Edmund la base / Sarà al legittimo! Invece di eliminare il concetto di legittimità, mira semplicemente a inserirsi nei suoi parametri, nella posizione più favorevole all'interno della gerarchia.

Inoltre, le azioni che ne conseguono sono decisamente innaturali, nonostante la sua affiliazione con la natura qui dichiarata; invece, tradisce suo padre e suo fratello in modo decisamente non familiare nella speranza di ottenere un titolo che abbia un valore intrinsecamente sociale, non naturale. Significativamente, Edmund dimostra di non essere generoso o sincero come suo fratello, il legittimo erede, Edgar. Invece, Edmund agisce in modo vile, tradendo suo padre e suo fratello, come se accettasse e agendo sulla relazione stentata che i titoli di figlio o fratellastro illegittimo possono suggerire e non riuscendo a superare i costrutti costruiti dal linguaggio. Non riesce ad andare oltre la persona che la parola bastardo connota, agendo in modo malevolo e ingiusto come suggerirebbe lo stereotipo.

'Rumble la tua pancia! Sputa, fuoco! Beccuccio, pioggia!
Né pioggia, vento, tuoni, fuoco, sono le mie figlie:
Non vi affido, voi elementi, con scortesia;
Non vi ho mai dato il regno, vi ho chiamato figli,
Non mi devi abbonamento: allora, lascia cadere
Il tuo orribile piacere; eccomi qui, tuo schiavo,
Un vecchio povero, infermo, debole e disprezzato». (Atto 3, scena 2)​

Lear, parlando qui, si infuria nella brughiera contro le sue figlie, che lo hanno cacciato dalle loro case nonostante l'accordo che hanno fatto che suggeriva che Lear avrebbe dato loro il suo regno purché gli avessero lasciato autorità e rispetto. Di nuovo vediamo la sua crescente consapevolezza della propria impotenza. In questo caso, ordina intorno alla natura: Beccuccio, pioggia! Anche se la pioggia obbedisce, forse, è chiaro che Lear gli sta solo ordinando di fare ciò che già stava facendo. Lear, infatti, si definisce schiavo della tempesta, riconoscendo l'ingratitudine delle sue figlie che gli è costata il suo conforto e la sua autorità. Sebbene per gran parte del dramma precedente a questo Lear insista sul suo titolo di re, qui in particolare si definisce un vecchio. In questo modo, Lear acquisisce la consapevolezza della propria virilità naturale, allontanandosi da costrutti sociali come la regalità; allo stesso modo, inizia a capire la verità sull'amore di Cordelia per lui, nonostante l'abile adulazione di Regan e Goneril.

Citazioni sul parlare sinceramente

'Se per io voglio quell'arte disinvolta e oleosa,
Parlare e non scopo, poiché ciò che intendo bene
Non lo farò prima di parlare.' (Atto 1, scena 1)

Cordelia qui afferma di amare di più Lear e tuttavia non può usare il linguaggio per nessun altro scopo se non affermare la verità. Indica che prima di parlare farà ciò che intende; in altre parole, prima di proclamare il suo amore, avrà già dimostrato il suo amore attraverso le sue azioni.

Questa citazione descrive anche una sottile critica alle sue sorelle, poiché Cordelia chiama la loro vuota adulazione un'arte disinvolta e oleosa, la parola arte sottolinea in particolare la loro arte ufficialità. Sebbene le intenzioni di Cordelia sembrino pure, sottolinea anche l'importanza di difendere se stessi. Dopotutto, poteva parlare veramente del suo amore per lui e fare in modo che quell'amore mantenga il suo carattere autentico nonostante lo usi come una forma di adulazione. La purezza delle intenzioni di Cordelia e tuttavia l'incapacità di assicurare al padre il suo amore dimostra la terribile cultura della corte di Lear, in cui il linguaggio è usato per mentire così spesso che anche parlare di qualcosa di vero sembra renderlo falso.

«Dobbiamo obbedire al peso di questo triste tempo;
Parla quello che sentiamo, non quello che dovremmo dire.' (Atto 5, scena 3)

Edgar, parlando qui nelle ultime righe dell'opera, sottolinea il tema del linguaggio e dell'azione. Durante l'opera, come suggerisce, gran parte della tragedia ha ruotato su una cultura che abusa del linguaggio; l'esempio principale è, ovviamente, l'ingannevole lusinga di Regan e Goneril nei confronti del padre nel tentativo di ottenere la sua terra. Questa cultura impedisce a Lear di credere che l'amore di Cordelia per lui sia vero, poiché sente solo un rifiuto nelle sue parole e non presta attenzione alle sue azioni. Allo stesso modo, la citazione di Edgar ricorda la tragedia di Edmund, che è la vittima oltre che l'antagonista del linguaggio usato come pensiamo dovremmo usarlo. Nel suo caso, viene soprannominato illegittimo e bastardo, una demarcazione che chiaramente lo ha ferito profondamente e lo ha reso un figlio crudele. Allo stesso tempo, abbraccia la sua bassezza e il suo status di membro illegittimo della famiglia, tentando di uccidere suo padre e suo fratello. Invece, Edgar chiede qui che non solo agiamo, ma parliamo sinceramente; in questo modo si sarebbe potuta evitare gran parte della tragedia dell'opera.