Ipotassi nelle frasi inglesi

Struttura definita per subordinazione di locuzioni, clausole

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Ipotassi chiamato anche stile subordinato, è un termine grammaticale e retorico usato per descrivere una disposizione di frasi o proposizioni in un dipendente o relazione subordinata, cioè frasi o clausole ordinate l'una sotto l'altra. Nelle costruzioni ipotattiche, congiunzioni subordinanti e i pronomi relativi servono a collegare gli elementi dipendenti al clausola principale . Ipotassi deriva dalla parola greca per soggezione.

In 'The Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics', John Burt sottolinea che l'ipotassi può anche 'estendersi al di là del frase confine, nel qual caso il termine si riferisce ad a stile in cui le relazioni logiche tra enunciati sono rese esplicitamente.'

In 'Cohesion in English', M.A.K. Halliday e Ruqaiya Hasan identificano tre tipi principali di relazione ipotattica: 'Condizione (espressa da clausole di condizione, concessione, causa, scopo, ecc.); addizione (espressa dal clausola relativa non determinante ); e riferiscono 'Essi notano anche che le strutture ipotattiche e paratattiche' possono combinarsi liberamente in un unico complesso di clausole'.

Esempi e Osservazioni sull'Ipotassi

• 'Una mattina di dicembre verso la fine dell'anno, quando la neve cadeva umida e pesante per miglia tutt'intorno così che la terra e il cielo erano indivisibili, la signora Bridge emerse da casa sua e stese l'ombrello.' (Evan S. Connell, 'La signora Bridge', 1959)
• 'Lascia che il lettore sia presentato a Joan Didion, dal cui carattere e dalle cui azioni dipenderanno molto dall'interesse che possono avere queste pagine, mentre siede al suo scrittoio nella sua stanza nella sua stessa casa in Welbeck Street.' (Joan Didion, 'Democrazia', 1984)
• «Quando avevo nove o dieci anni scrissi una commedia diretta da una giovane maestra bianca, una donna, che poi si interessò a me e mi diede dei libri da leggere e, per corroborare la mia inclinazione teatrale, ha deciso di portarmi a vedere quelle che in qualche modo lei chiamava senza tatto opere teatrali 'vere'. (James Baldwin, 'Note di un figlio nativo', 1955)

Lo stile ipotattico di Samuel Johnson

• «Tra le innumerevoli pratiche con cui l'interesse o l'invidia hanno insegnato a coloro che vivono di fama letteraria a disturbarsi a vicenda nei loro ariosi banchetti, una delle più comuni è l'accusa di plagio. Quando l'eccellenza di una nuova composizione non può più essere contestata, e la malizia è costretta a cedere all'unanimità degli applausi, c'è ancora questo espediente da provare, per cui l'autore può essere degradato, sebbene la sua opera sia riverita; e l'eccellenza che non possiamo oscurare, può essere posta a una distanza tale da non sopraffare il nostro più debole splendore. Questa accusa è pericolosa, perché, anche quando è falsa, a volte può essere sollecitata con probabilità. ' (Samuel Johnson, 'The Rambler', luglio 1751)

Lo stile ipotattico di Virginia Woolf

• 'Considerando quanto è comune la malattia, quanto tremendo il cambiamento spirituale che porta, quanto è sorprendente quando le luci della salute si spengono, i paesi sconosciuti che vengono poi svelati, quali rifiuti e deserti dell'anima porta alla vista un leggero attacco di influenza, quali precipizi e prati cosparsi di fiori luminosi rivela un piccolo aumento di temperatura, quali querce antiche e ostinate sono sradicate in noi dall'atto della malattia, come scendiamo nella fossa della morte e sentiamo le acque dell'annientamento chiudersi sopra le nostre teste e svegliarsi pensando di trovarsi alla presenza degli angeli e degli arpisti quando abbiamo un dente fuoriuscito e affioriamo in superficie nella poltrona del dentista e confondiamo il suo 'Sciacquare la bocca - sciacquare la bocca' con il saluto della Divinità chinandoci dal pavimento del cielo per accoglierci -- quando ci pensiamo, come siamo così spesso costretti a pensarci, diventa davvero strano che la malattia non abbia preso il suo posto con l'amore, la battaglia e la gelosia tra i temi principali della letteratura.' (Virginia Woolf, 'On Being Ill', New Criterion, gennaio 1926)

L'uso dell'ipotassi di Oliver Wendell Holmes

• «Se sei avanzato in linea e hai visto davanti a te il punto, devi passare dove colpiscono i proiettili del fucile; se hai cavalcato di notte durante una passeggiata verso la linea di fuoco blu all'angolo morto di Spottsylvania, dove per ventiquattro ore i soldati hanno combattuto sui due lati di un terrapieno, e al mattino i morti e i moribondi giacevano ammucchiati in fila sei di profondità, e mentre cavalcavi hai sentito i proiettili schizzare nel fango e nella terra intorno a te; se sei stato al picchetto di notte in un bosco nero e sconosciuto, hai sentito lo schizzare dei proiettili sugli alberi e mentre ti muovevi hai sentito il tuo piede scivolare sul corpo di un morto; se hai fatto un galoppo feroce e cieco contro il nemico, con il sangue acceso e un passo che non lasciava tempo alla paura, se, insomma, come alcuni, spero che molti, che mi ascoltano, hanno conosciuto, hai conosciuto il vicissitudini di terrore e trionfo in guerra; sai che esiste una cosa come la fede di cui ho parlato.' (Oliver Wendell Holmes Jr., 'The Soldier's Faith', maggio 1895)
• «Holmes, un ufficiale dei 20th Massachusetts Volunteers, ferito tre volte, sapeva di cosa parlava, certamente. Il passaggio [sopra] è redatto come linee di battaglia, clausole 'se' (la protasi) che si devono passare una per una prima di raggiungere la clausola 'allora' (l'apodosi). Il 'sintassi' è, nel senso letterale del greco, una linea di battaglia. La frase ... sembra mappare una serie di linee di schermaglie della Guerra Civile. Questo è sicuramente un accordo ipotattico.' (Richard A. Lanham, 'Analizzare la prosa', 2003)

Paratassi e ipotassi

• «Non c'è niente di sbagliato paratassi . È un inglese buono, semplice, semplice, pulito, laborioso, brillante e precoce. Wham. Bam. Grazie signora.'
  ' [George Orwell mi è piaciuto. [Ernest Hemingway mi è piaciuto. Quasi a nessuno scrittore inglese tra il 1650 e il 1850 piacque.'
  'L'alternativa, se tu, o qualsiasi scrittore di inglese, doveste scegliere di impiegarla (e chi deve fermarvi?) è, mediante l'uso di una clausola subordinata su una clausola subordinata, che a sua volta può essere subordinata a quelle clausole precedenti o dopo, per costruire una frase di tale complessità grammaticale labirintica che, come Teseo prima di te quando perquisiva gli oscuri labirinti minoici alla ricerca di quel mostruoso mostro, metà toro e metà uomo, o meglio metà donna, perché era stato concepito da, o in, Pasifae , lei stessa all'interno di un aggeggio dedalico di invenzione perversa, devi svelare un gomitolo di filato grammaticale per non vagare per sempre, stupito nel labirinto, cercando un punto fermo nell'oscurità dell'eternità.'
  «Questa è ipotassi, ed era ovunque. È difficile dire chi abbia iniziato, ma il miglior candidato era un tipo chiamato Sir Thomas Browne.' (Mark Forsyth, 'The Elements of Eloquence: Secrets of the Perfect Turn of Phrase', 2013)
• «L'ipotassi classica e settecentesca suggerisce le virtù dell'equilibrio e dell'ordine; paratassi bibliche e novecentesche (Hemingway, Salinger, McCarthy) suggeriscono un livellamento democratico e un'inversione dei rapporti di forza naturali (la voce dell'espatriato, del disilluso, del fuorilegge). L'ipotassi è la struttura della sobria raffinatezza e discriminazione; paratassi la struttura dell'ebbrezza e dell'espressione divinamente ispirata.' (Timothy Michael, ' Romanticismo britannico e critica della ragione politica', 2016)

Caratteristiche della prosa ipotattica

• 'Lo stile ipotattico consente alla sintassi e alla struttura di fornire informazioni utili. Invece di [a] semplice giustapposizione di elementi per mezzo di semplice e composto frasi, strutture ipotattiche si basano di più su frasi complesse per stabilire relazioni tra gli elementi. Perelman e Olbrechts-Tyteca (1969) hanno osservato: 'La costruzione ipotattica è il argomentativo costruzione per eccellenza. L'ipotassi crea quadri [e] costituisce l'adozione di una posizione'.' (James Jasinski, 'Sourcebook on Rhetoric: Key Concepts in Contemporary Rhetorical Studies', 2001)
• 'Lo stile subordinante ordina le sue componenti in relazioni di causalità (un evento o stato è causato da un altro), temporalità (eventi e stati sono precedenti o successivi l'uno all'altro) e precedenza (eventi e stati sono disposti in gerarchie di importanza). 'Sono stati i libri che ho letto al liceo, piuttosto che quelli che mi sono stati assegnati al college, che hanno influenzato le scelte che mi ritrovo a fare oggi' -- due azioni, una delle quali è precedente all'altra e ha effetti più significativi che continuano nel regalo.' (Stanley Fish, 'Come scrivere una frase e come leggerne una', 2011)