Un profilo in composizione

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Un profilo è un biografico tema , di solito sviluppato attraverso una combinazione di aneddoto , colloquio , incidente e descrizione .

James McGuinness, un membro dello staff di Il newyorkese rivista negli anni '20, suggerì il termine profilo (dal latino, 'tracciare una linea') all'editore della rivista, Harold Ross. 'Quando la rivista ha iniziato a proteggere il termine da copyright', afferma David Remnick, 'era entrato nel linguaggio del giornalismo americano' ( Storie di vita , 2000).

Osservazioni sui profili

'UN Profilo è un breve esercizio biografia --una forma ristretta in cui intervista, aneddoto, osservazione, descrizione e analisi vengono applicati al sé pubblico e privato. Il pedigree letterario del profilo può essere fatto risalire da Plutarco aDott.ssa Johnsona Strachey; si deve alla sua popolare reinvenzione moderna Il newyorkese , che aprì un negozio nel 1925 e che incoraggiò i suoi giornalisti ad andare oltre il ballyhoo a qualcosa di più indagatore e ironico . Da allora, con la stravagante proliferazione dei media, il genere è stato degradato; anche la parola stessa è stata dirottata per ogni tipo di attività giornalistica superficiale e invadente.'
(John Lahr, Mostra e racconta: profili newyorkesi . Stampa dell'Università della California, 2002)
'Nel 1925, quando [Harold] Ross lanciò la rivista che amava chiamare il suo 'settimanale a fumetti' [ Il newyorkese ], voleva qualcosa di diverso, qualcosa di obliquo e ironico, una forma che privilegiava l'intimità e l'arguzia rispetto alla completezza biografica o, Dio non voglia, l'adorazione imperturbabile dell'eroe. Ross ha detto ai suoi scrittori ed editori che, soprattutto, voleva allontanarsi da ciò che stava leggendo su altre riviste: tutta la roba di 'Horatio Alger'. . . .
'Il Newyorkese Profilo si è espansa in molti modi dai tempi di Ross. Quella che era stata concepita come una forma per descrivere le personalità di Manhattan ora viaggia ampiamente nel mondo e lungo tutti i registri emotivi e occupazionali. . . . Una qualità che attraversa quasi tutti i migliori profili. . . è un senso di ossessione. Molti di questi pezzi parlano di persone che rivelano un'ossessione per un angolo o l'altro dell'esperienza umana. I fratelli Chudnovsky di Richard Preston sono ossessionati dal numero pi e dal trovare lo schema nella casualità; Edna Buchanan di Calvin Trillin è una giornalista ossessiva di Miami che visita le scene del disastro quattro, cinque volte al giorno; . . . Ricky Jay di Mark Singer è ossessionato dalla magia e dalla storia della magia. Anche in ogni grande Profilo lo scrittore è ugualmente ossessionato. Capita spesso che uno scrittore impieghi mesi, anche anni, per conoscere un argomento e dargli vita in prosa .'
(David Remnick, Storie di vita: profili dal New Yorker . Casa Casuale, 2000)

Le parti di un profilo

'Uno dei motivi principali per cui gli scrittori creano profili è far conoscere agli altri le persone che sono importanti per loro o che modellano il mondo in cui viviamo. . . . [Il introduzione a un profilo deve mostrare ai lettori che l'argomento è qualcuno di cui hanno bisogno di saperne di più, proprio ora. . . . Gli scrittori usano anche l'introduzione di un profilo per evidenziare alcune caratteristiche chiave della personalità, del carattere o dei valori del soggetto. . ..
'Il corpo di un profilo. . . include descrittivo particolari che aiutano i lettori a visualizzare le azioni del soggetto e ad ascoltare le parole del soggetto. . . .
'Gli scrittori usano anche il corpo di un profilo per fornire appelli logici sotto forma di numerosi esempi che dimostrano che il soggetto sta davvero facendo la differenza nella comunità. . . .
'Infine, il conclusione di un profilo ne contiene spesso una finale Citazione o aneddoto che cattura bene l'essenza dell'individuo.'
(Cheryl Glenn, La guida Harbrace alla scrittura , concisa 2a ed. Wadsworth, Cengage, 201)

Ampliare la metafora

'Nel classico Profilo sotto [S. Clair] McKelway, i bordi sono stati smussati e tutti gli effetti - il comico, il sorprendente, l'interessante e, occasionalmente, il toccante - sono stati raggiunti dalla coreografia, in paragrafi tipicamente sempre più lunghi (ma mai sconclusionati) pieni di frasi dichiarative , dello straordinario numero di fatti che lo scrivente aveva raccolto. Il profilo metafora , con il suo implicito riconoscimento di una prospettiva limitata, non era più appropriato. Invece, era come se lo scrittore girasse continuamente intorno al soggetto, scattando istantanee fino in fondo, fino a emergere con un ologramma tridimensionale.'
(Ben Yagoda, Il newyorkese e il mondo che ha creato . Scribner, 2000)