Foneestetica (Suoni di parole)

Glossario dei termini grammaticali e retorici

Il cast di 'Monty Python e il Santo Graal.'.

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In studi linguistici , fonetica è lo studio del positivo ( euforico ) e suoni negativi (cacofonici) di lettere , parole e combinazioni di lettere e parole. Anche farro fonetica .

Linguista David Crystal definisce fonetica come 'lo studio delle proprietà estetiche del suono, in particolare il simbolismo sonoro attribuibili a singoli suoni, gruppi di suoni o tipi di suoni. Gli esempi includono l'implicazione della piccolezza nella chiusura vocali di parole come piccolo wenny , e le spiacevoli associazioni del gruppo di consonanti /sl-/ in parole come melma, lumaca e melma ' ( Un dizionario della lingua , 2001).

Etimologia

Dal greco phōnē+aisthētikē, 'voce-suono' + 'estetica

Esempi e Osservazioni

Qualità del suono ( Campanello di casa )

'Parliamo di parole come morbide, lisce, ruvide, sonore, aspre, gutturali, esplosive. Sulle singole parole non si può dire molto, nemmeno su 'porta della cantina', che è considerata una delle parole dal suono più bello della nostra lingua. Con una sequenza di parole, specialmente una che si modella in una frase significativa o in una linea di versi, il suono diventa più determinato e controllato.

La musica calma e triste dell'umanità
(Wordsworth, 'Linee composte a poche miglia sopra Tintern Abbey')

richiede naturalmente una lettura seria e tranquilla. La qualità del suono di a discorso è, quindi, una qualità regionale che dipende in parte dalle qualità delle sue parole e anche da [ suono-somiglianza e modello sonoro ].'
(Monroe C. Beardsley, Estetica: problemi nella filosofia della critica , 2a ed. Hackett, 1981)

La fonetica e i nomi adottati degli attori

'Molti attori hanno cambiato il loro nomi semplicemente perché non gli piaceva quello che già avevano...
'C'è una tendenza per gli uomini a evitare suoni continui e gentili, come m e io, quando si cercano nuovi nomi e si usa il suono duro 'esplosivo' consonanti , come K e g . Maurice Micklewhite divennero Michele Caino , Marion Michael Morrison divennero John Wayne , Alexander Archibald Leach divennero Cary Grant , Giulio Ullman divennero Douglas Fairbanks .
«Le donne tendono ad andare dall'altra parte. Dorothy Kaumeyer divennero Dorothy Lamour . Edvige Kiesler divennero Hedy Lamarr . Norma Jean Baker divennero Marilyn Monroe .
'In realtà, Roy Rogers è un po' debole, rispetto alla maggior parte dei nomi di cowboy. I cowboy tendono ad essere pieni di esplosive e bassi vocali -- Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson . Roy non esplode proprio dalle labbra allo stesso modo. Il suo cavallo, Grilletto , in realtà fa piuttosto meglio.
«Queste sono solo tendenze, naturalmente. Ci sono molte eccezioni.'
(Davide Cristallo, By Hook or by Crook: un viaggio alla ricerca dell'inglese . Trascura la stampa, 2008)

Foneestetica e soprannomi

' [Soprannome incorporano suoni più piacevoli e delicati rispetto ai nomi completi per uomini e donne. Uno dei motivi è il finale [i:] caratteristico di tanti soprannomi (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) ha notato le caratteristiche spiccatamente maschili del soprannome Bob . Bob è facile per i bambini pronunciare perché il suo ripetuto , [b], è padroneggiato presto (Whissell 2003b). Anestetico , [b] è un suono sgradevole e la vocale centrale del nome è attiva e allegra. Bob è, quindi, un soprannome maschile prototipo, sia in termini di sistema fonetico qui impiegato sia in termini di criteri di Crystal. DeKlerk e Bosch (1997) sostengono l'importanza della fonetica nell'assegnazione dei soprannomi e indicano l'intento sociale positivo di chi dà il nome come principale concomitante di questo incarico.'(Cynthia Whissell, 'Choosing a Name: How Name -I sentimenti dei donatori influenzano le loro selezioni.' L'Oxford Handbook of the Word , ed. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

Fonestesia e marchi

• 'La libera associazione di fonestesia , applicati a pezzi di suono più grandi, sono ... la fonte di una tendenza irriconoscibile in marchi ...​
  'In precedenza, le aziende chiamavano i loro marchi in onore dei loro fondatori ( Ford, Edison, Westinghouse ), o con un descrittore che ne esprimesse l'immensità ( General Motors, United Airlines, US Steel ), o da a portmanteau che ha individuato una nuova tecnologia ( Microsoft, Instamatic, Polavision ), o con a metafora o metonimia connotando una qualità che volevano attribuire ( Impala, Newport, Principessa, Pioniere, Ribelle ). Ma oggi cercano di trasmettere un je ne sais quoi usando il finto greco e il latino neologismi costruito con frammenti di parole che dovrebbero connotare determinate qualità senza consentire alle persone di mettere il dito su ciò che sono. . . . Acura --preciso? acuto? Che cosa ha a che fare con un'auto? Verizon --un vero e proprio orizzonte? Significa che un buon servizio telefonico si ritirerà in lontananza per sempre? Viagra --virilità? vigore? fattibile? Dovremmo pensare che farà eiaculare un uomo come le cascate del Niagara? L'esempio più eclatante è la ridenominazione della società madre di Philip Morris in Altria , presumibilmente per cambiare la sua immagine da persone cattive che vendono sostanze cancerogene che creano dipendenza a un luogo o stato caratterizzato dall'altruismo e da altri valori elevati.' (Steven Pinker, La roba del pensiero: il linguaggio come una finestra sulla natura umana . Vichingo, 2007)
• 'Certamente, eufonia dovrebbe essere una considerazione nella scelta di un marchio. Rallentare suona meglio di Tari per una carta igienica anche se ha lo stesso numero di lettere.' (John O'Shaughnessy, Comportamento del consumatore: prospettive, risultati e spiegazioni . Palgrave Macmillan, 2013)

Suono e senso

'[Il] poeta ... sa quando il suono sta portando il suo senso, anche se non sa perché. Nel creare i suoi nomi e i suoi versi, [J. R. R.] Tolkien stava esercitando entrambe le abilità, alla ricerca di ciò che chiamava ' fonestetico piacere' ( Lettere 176).
«Per illustrare, torniamo ai nostri palato-velari abbandonati. La fonetica del palato-velare post-liquido è una cosa di bellezza. Ha catturato il cuore di un giovane poeta del Texas con l'improbabile nome di Tom Jones quando era al college, e ha riempito con loro un'intera canzone, che è diventata la canzone di apertura di I Fantastici , il musical più longevo nella storia del palcoscenico di New York. La canzone si chiamava 'Try to Remember'. Il ritornello era l'unica parola da cui abbiamo guardato nella sua trasformazione Vecchio a Inglese moderno : segui, segui, segui . In ogni strofa Jones stipava quante più parole liquide mutate poteva: primo dolce, giallo, compagno , poi salice, cuscino, onde , poi seguire e svuotare , per finire dove è iniziata la canzone dolce .. . .
'Tolkien non incorpora così tanti di questi vocaboli palatovelari mutati in nessun luogo, ma la menzione del vocabolo salice dovrebbe segnalare a qualsiasi lettore di Tolkien dove sto andando dopo: al vecchio Willowman di Le avventure di Tom Bombadil e il capitolo 'The Old Forest' di Il Signore degli Anelli ... '
(John R. Holmes, ''Dentro una canzone': I fonetici di Tolkien.' Menestrello della Terra di Mezzo: Saggi sulla musica a Tolkien , ed. di Bradford Lee Eden. McFarland, 2010)

Una visione alternativa: rumorosità

'Molti di coloro che hanno scritto sui temi dell'iconicità, del simbolismo sonoro, fonetica e la fonosemantica scrive come per svelare il surplus latente di significato contenuto in determinati suoni, lettere o gruppi di lettere. Ma il linguaggio iconico è in senso letterale idiota, parlando il idioma del ciecamente singolare, del rumore puramente accidentale e idiomatico. Può darsi che certi gruppi di suoni sembrino carichi di certi tipi di significato... io sembra connotare la piccolezza, gl- sembra essere associato alla luce, e gr- con irascibilità - ma il modo in cui questi suoni funzionano significando in primo luogo non particolari qualità sonore, ma una qualità astratta del rumore in quanto tale - il suono del giusto suono .'
(Steven Connor, Oltre le parole: singhiozzi, ronzii, balbuzie e altre vocalizzazioni . Libri di reazione, 2014)

Monty Python e il lato più leggero della fonetica

«Quando i pitoni non fanno assumere nuovi significati a parole e nomi, è probabile che stiano commentando le qualità intrinseche delle parole stesse. Un bell'esempio appare nello schizzo 'Woody and Tinny Words' (ep. 42), in cui una famiglia della classe medio-alta esprime le proprie opinioni sul piacere (o dispiacere) derivato semplicemente dal dire e ascoltare varie parole. Per divertirti, prova a vedere quali delle seguenti parole suonano legnose (costruzione di fiducia!) e quali metalliche (terribili):

SET ONE: gorn, salsiccia, caribù, rapporto sessuale, pert, cosce, botty, erogeno, zona, concubina, donne sciolte, ocelot, vespa, ululante
SET DUE: giornale, pattumiera, latta, antilope, elegante, pungolante, sottovuoto, leap, legato, arvicola, recidivista, cincia, Simkins*

«L'eufonia o cacofonia delle parole (ciò che gli studiosi di Oxbridge in Python - e probabilmente anche Gilliam, perché no? - avrebbero chiamato fonetica , lo studio dei suoni positivi e negativi nel linguaggio umano) può portare gli utenti a proiettare determinate connotazioni su singole parole (Crystal, 1995, 8-12). Tale proiezione connotativa fonestetica si trasforma, in questa scenetta, in una forma praticamente visibile di masturbazione mentale, in cui il padre (Chapman) deve essere bagnato con un secchio d'acqua per calmarsi dopo aver meditato su troppe parole 'dal suono legnoso'. Come nota saggiamente, '... è una cosa divertente... tutte le parole cattive suonano legnose'. È una teoria non del tutto priva di giustificazione (la comprensione di come le connotazioni linguistiche siano spesso derivate dai suoni, non i poteri masturbatori delle singole parole! Maledetto pervertito.)
'* Tasto di risposta: set uno = legnoso: set due = metallico'
(Brian Cogan e Jeff Massey, Tutto quello che dovevo sapere su _____ l'ho imparato dai Monty Python . Libri di Thomas Dunne, 2014)