Ecco come Honoré Daumier era un litografo realista satirico

Honoré Daumier ha deciso di diffondere l'onesta verità sul mondo che lo circonda. Come artista che si è fatto strada durante il movimento realista, era inevitabile che anche lui prendesse le armi proverbiali contro gli oppressori, mentre cresceva vedendo crescere il divario tra ricchi e poveri. La sua stessa famiglia era un sottoprodotto della monarchia di luglio e anche lui crebbe senza eccessi di ricchezza. Inoltre, è stato in grado di creare durante l'era della pubblicazione, consentendo al suo lavoro di ammalare, ispirare e indignare un numero maggiore di persone che mai. Le sue litografie erano la sua ribellione contro il governo e tutto ciò che rappresentava.

Honoré Daumier e il realismo

L'uomo ferito di Gustave Courbet , 1844-1854, via Musée d'Orsay, Parigi

Nel Manifesto realista (1855), scritto da Gustav Courbet , si diceva che gli obiettivi di un artista fossero tradurre i costumi e le idee dell'epoca e mostrare i modi in cui l'artista li percepiva. Courbet è stato il principale sostenitore di Realismo e credeva che la pittura fosse una forma d'arte concreta e dovesse mostrare solo rappresentazioni di cose reali ed esistenti. Tendeva a enfatizzare la vita degli impoveriti, dai giovani agli anziani, per suggerire che durante quest'epoca se nasci impoverito era predeterminato che saresti morto come tale.

Gli spaccapietre di Gustave Courbet , 1849, via Phaidon

Un bell'esempio di questo è il pezzo di Courbet Gli spaccapietre , un'opera estremamente concreta che veicola accuratamente l'argomento in modo quasi fotorealistico, senza alcun sensazionalismo o paesaggi romantici, che l'artista disprezzava avidamente. La sua intensa attenzione ai dettagli mostra davvero quanto sia stato laborioso e intenso il lavoro. Era ingrato e pericoloso. La rottura di pietre comportava la rottura di pietre e rocce per ottenere materiali, ad esempio per lastricare strade.

Per quanto importante fosse il lavoro, i lavoratori erano ancora pagati molto poco e si impoverivano dalla giovinezza alla vecchiaia. I loro vestiti sbrindellati e il pranzo insufficiente che si trova nella terra battuta sul ciglio della strada che dovranno mangiare sotto il sole cocente fornisce vividamente uno spaccato della vita che questi due e quelli come loro hanno condotto. Questo dipinto è una critica al Monarchia di luglio e ha sottolineato come di Luigi Filippo le politiche stavano creando un divario maggiore tra ricchi e poveri.

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Qual era la monarchia di luglio?

Libertà che guida il popolo di Eugenio Delacroix , 1830, tramite il sito web delle Collezioni del Louvre

La monarchia di luglio è stata una fase importante nella storia francese a causa dell'ascesa e dell'espansione della classe media e dell'inizio del socialismo in Francia. Il socialismo è un'ideologia politica che inizialmente si è concentrata sulla povertà prodotta durante la rivoluzione industriale e sul sistema capitalista che ha determinato.

Louis Philippe, re dei francesi (1773-1850) di Franz Xaver Winterhalter , 1845, tramite Royal Collection Trust

Nell'estate del 1830, Louis-Phillipe era incoronato il re dei francesi e non era da diritto divino come i suoi predecessori. Fu nominato re a causa del plauso popolare. La sua caduta finale è derivata dall'incapacità del governo di soddisfare i bisogni delle classi inferiori impoverite, in particolare l'aspirante classe operaia urbana in crescita. Durante questo periodo, l'esplosione delle immagini stampate, dai libri ai giornali e alle riviste, non andò a favore di Louis-Phillipe. Non solo la parola scritta stava diventando più accessibile, ma anche l'arte rappresentava qualcosa che anche l'analfabeta poteva capire. La caduta della monarchia era inevitabile. Persone come Honoré Daumier ora sono state in grado di diffondere non solo la loro opinione sulla politica socioeconomica, ma anche i fatti.

Su Honoré Daumier e il suo viaggio artistico

Ritratto di Honoré Daumier di Etienne Carjat , 1862, tramite il sito web dell'Art Institute Chicago

Honoré Daumier, marsigliese originario, era figlio di un ambizioso vetraio e corniciaio. Aspirava a diventare un poeta e trasferì tutta la sua famiglia a Parigi perché tutte le sue imprese fallissero. A causa della sua negligenza, Daumier finì per lavorare come assistente di un commerciante di libri e all'età di dodici anni faceva commissioni per avvocati. Da adolescente, Daumier ha iniziato a mostrare un'affinità con il disegno, ma a causa della mancanza di fondi nella sua famiglia, non è stato in grado di ottenere una formazione formale.

Tuttavia, considerando la direzione in cui è andato il suo lavoro e quanto sia stato innovativo, si può dire che la sua mancanza di formazione formale è stata fortunata. Honoré Daumier si è incaricato di esercitarsi a disegnare sculture nelle gallerie e ha frequentato l'Academie Suisse. Si dice che all'età di quattordici anni l'artista abbia iniziato a sperimentare litografia . La sua formazione tecnica deriva dal lavoro presso una tipografia commerciale all'età di diciassette anni.

Henri Monnier (ruolo di Joseph Prudhomme) di Honoré Daumier , 1852, tramite Art Institute Chicago

Dal 1829 in poi iniziò a produrre le proprie caricature litografiche e ad imitare gli stili di artisti popolari come Nicholas Toussaint Charlet (1792-1845), Charles-Joseph Travies (1804-1859), e Enrico Monnier (1799-1877), il più noto caricaturista francese. Nonostante ciò, non è stato riconosciuto durante un periodo in cui il mondo dell'arte era saturo di artisti realisti. Tuttavia, ciò che alla fine ha fatto risaltare Daumier come litografo è stato il suo uso innovativo di satira , genio comico e propensione per la stilizzazione monumentale, che è ciò che lo ha reso un satirico politico così popolare.

La caricatura e le pere di Daumier

Pere di Honoré Daumier , 1831, tramite Open Edition Books

Insieme a Carlo Filippo , che ha pubblicato riviste umoristiche con caricature politiche e satira sociale, Honoré Daumier ha sviluppato l'emblema più satirico della monarchia di luglio: la poire (la pera). Charles Philipon è stato il regista e sceneggiatore principale di La caricatura nel 1830, ma fu presto costretto a chiudere l'attività a causa della natura traditrice delle immagini di Luigi Filippo. Le pere di Daumier erano basate su uno schizzo di Phillipon in cui raffigurava Louis-Philippe con guance accentate.

Con continui aggiustamenti, la faccia del re iniziò ad assomigliare a pere in piena regola, che puoi vedere nella progressione degli schizzi sopra. La rappresentazione del re come a Pera è stato preso come un tale insulto perché l'immaginario attorno alla pera è dovuto alla sua potenza al suo significato gergale: idiota che ha preso piede molto rapidamente con la monarchia e l'aristocrazia. Lo stesso anno l'avvento di Maschere del 1831 e furono pubblicate altre rappresentazioni di politici sporchi e di re Poire.

Maschere del 1831 Litografia

Maschere del 1831 (pubblicato su La Caricature) di Honoré Daumier , 1832, tramite The Metropolitan Museum of Art, New York

Litografia di Honoré Daumier, Maschere del 1831 , è stato pubblicato in La caricatura e mostrò Louis Phillipe come un fantasma circondato dai suoi ministri appena nominati. Un modo di interpretare il fantasma poire è che Louis non era altro che una prestanome: senza volto, senza voce e completamente escluso dai suoi ministri. I ministri sono raffigurati come maschere per trasmettere il loro vero io. Honoré Daumier ha sottolineato la natura ipocrita e i modi ingannevoli di coloro che governavano in nome del re esibendoli come maschere e non come uomini. Maschere del 1831 è molto una rappresentazione dei suoi primi lavori che comprendevano quasi esclusivamente la ritrattistica. Daumier non solo ha creato caricature per Philipon, ma ha anche voluto creare cartoni animati politici come Gargantua .

Il più grande insulto di Honoré Daumier

Gargantua di Honoré Daumier , 1831, tramite la Biblioteca dell'Università di Brandeis

Daumier ha creato cartoni politici con intenzioni malevole che Philipon e, in alcune occasioni, Daumier sono stati accusati di diffamazione e sono stati chiamati a comparire in tribunale. Tutto ciò accadde prima della reintroduzione della censura nel 1835. Daumier e Philipon finirono effettivamente in prigione ed era per la litografia sopra, Gargantua . Questa litografia è confezionato pieno di insulti e critiche contro la corona, il governo e come era gestito. Louis-Phillip e altri funzionari del governo furono così insultati dal pezzo che La caricatura è stato addirittura bandito per questo.

Gargantua (Primo piano della classe inferiore) di Honoré Daumier , 1831, tramite la Biblioteca dell'Università di Brandeis

Honoré Daumier non amava l'idea che lo stato fosse il re, secondo i pensieri di Luigi XIV , e ha deciso di trasmetterlo rendendo Louis-Philippe una creatura disgustosamente sovrappeso che si sta dedicando alla defecazione e alla gola. Il volto a pera di Louis-Philippe sta ingoiando sacchi di denaro che sono stati sottratti ai poveri dai suoi ministri. I poveri sono raffigurati ai piedi dell'asse mentre porgono a uno dei suoi ministri le poche ricchezze che hanno. Il gigante dal corpo pesante siede su qualcosa che sembra una sedia ma in realtà è una specie di gabinetto. Daumier sta affermando crudamente come Louis-Philippe abbia ceduto incautamente posizioni di stato. Nell'iscrizione si afferma che i documenti che il re sta defecando sono lettere di nomina e nomine a speciali incarichi di governo.

Gargantua (Primo piano dei politici) di Honoré Daumier , 1831, tramite la Biblioteca dell'Università di Brandeis

In fondo all'elegante gabinetto di Louis-Philippe, ci sono piccoli grassi favoriti che hanno raccolto gli oggetti che cadono da Louis-Philippe in contrasto con le persone affamate e più magre della classe inferiore sulla destra. Gargantua è un fulgido esempio di come il governo spenda soldi per se stesso, arrivando persino a dare uno stipendio al re, e mai per il popolo. Lo stipendio di Louis-Philippe era di oltre diciotto milioni di franchi, trentasette volte l'importo di Napoleone Bonaparte , e quasi centocinquanta volte l'importo del presidente degli Stati Uniti.

Rue Transnonain di Honoré Daumier, 15 aprile 1834

Rue Transnonain, 15 aprile 1834 di Honoré Daumier , 1834, tramite The Metropolitan Museum of Art, New York

L'Associazione Mensuelle ha pubblicato la litografia, Rue Transnonain, 15 aprile 1834 , che racconta gli eventi del 15 aprile 1834. Il governo non poté interrompere la sua pubblicazione perché non era intrinsecamente svilente, anche se la litografia stessa è una critica al governo e alle azioni dei soldati francesi in questo giorno. Nel tentativo di nascondere le loro azioni ed evitare la responsabilità, il governo francese ha acquistato tutti i periodici in cui è apparso, al fine di distruggere l'immagine triste e inquietante.

Per dare un po' di contesto, un rivoltoso ha sparato a un noto ufficiale dell'esercito e per vendetta, i soldati sono andati di casa in casa uccidendo indiscriminatamente tutti. Il popolo, i repubblicani e i socialisti iniziarono a ribellarsi contro la monarchia di luglio. Il governo ha inviato truppe per sedare la rivolta che si è invece conclusa in un bagno di sangue. La notte divenne nota come Il massacro di Rue Transnonain .

L'esecuzione dei ribelli il 3 maggio 1808 di Francisco Goya , 1814, via Museo del Prado

La litografia di Honoré Daumier è stata ispirata da Romantico pittore di Francisco Goya la pittura L'esecuzione dei ribelli il 3 maggio 1808 . Daumier ha anche sottolineato di datare il suo pezzo nel titolo, proprio come Goya. Il lavoro emana lo stesso senso di impotenza. A differenza di Goya, Daumier è rimasto nell'ambiguità quando si trattava dei soldati nella sua litografia, ma ha comunque mostrato le loro esecuzioni schiaccianti e indiscriminate. Il soggetto centrale è un padre, che schiaccia il suo bambino, mentre a sinistra giace la moglie morta e a destra, forse, il suo anziano padre. I soldati, per capriccio del governo, non si sono fatti scrupoli a massacrare intere famiglie per placare i disordini invece di limitarsi ad ascoltare e aiutare le persone.

Goya ha chiarito che non potevano essere protetti dal loro governo né dai loro soldati, erano soli e dovevano agire, altrimenti avrebbero continuato a essere impoveriti e uccisi per i capricci del governo. Le persone nella litografia non erano nemmeno rivoltosi, erano solo una famiglia di persone uccise quando il soldato decise di aprire il fuoco su un edificio durante questo tragico evento.