Il saggio: storia e definizione

Tentativi di definire la forma letteraria scivolosa

Saggista Michel de Montaigne (1533-1592). (Apic/Getty Images)

'Una dannata cosa dopo l'altra' è il modo in cui Aldous Huxley ha descritto il saggio: 'un espediente letterario per dire quasi tutto su quasi tutto'.

Per quanto riguarda le definizioni, quella di Huxley non è più o meno esatta di di Francesco Bacone 'meditazioni disperse'quello di Samuel Johnson'sally sally of the mind' o 'greased pig' di Edward Hoagland.

Dal momento che Montaigne adottò il termine 'saggio' nel XVI secolo per descrivere i suoi 'tentativi' di autorappresentazione in prosa , questa forma scivolosa ha resistito a qualsiasi definizione precisa e universale. Ma questo non sarà un tentativo di definire il termine in questo breve articolo.

Significato

Nel senso più ampio, il termine 'saggio' può riferirsi a qualsiasi breve pezzo di saggistica -- un editoriale, una storia, uno studio critico, persino un estratto da un libro. Tuttavia, le definizioni letterarie di a genere di solito sono un po' più esigenti.

Un modo per iniziare è fare una distinzione tra articoli , che si leggono principalmente per le informazioni che contengono, e saggi, in cui il piacere della lettura ha la precedenza sull'informazione contenuta nel testo . Anche se utile, questa sciolta divisione punta principalmente a tipi di lettura piuttosto che a tipi di testi. Quindi ecco alcuni altri modi in cui il saggio potrebbe essere definito.

Struttura

Le definizioni standard spesso sottolineano la struttura sciolta o l'apparente informe del saggio. Johnson, ad esempio, ha definito il saggio 'un pezzo irregolare, indigerito, non una performance regolare e ordinata'.

È vero, gli scritti di molti noti saggisti (William HazlitteRalph Waldo Emerson, per esempio, alla moda di Montaigne) possono essere riconosciute dalla natura casuale delle loro esplorazioni - o 'divagazioni'. Ma questo non vuol dire che tutto vada bene. Ognuno di questi saggisti segue alcuni suoi principi organizzativi.

Stranamente, i critici non hanno prestato molta attenzione ai principi del design effettivamente impiegati dai saggisti di successo. Questi principi sono raramente modelli formali di organizzazione , cioè i 'modi espositivi' presenti in molti composizione libri di testo. Al contrario, potrebbero essere descritti come modelli di pensiero: progressioni di una mente che elabora un'idea.

Tipi

Sfortunatamente, le consuete divisioni del saggio in tipi opposti... formale e informale, impersonale e familiare -- sono anche fastidiosi. Considera questa linea di demarcazione sospettosamente netta tracciata da Michele Richman:

Dopo Montaigne, il saggio si è diviso in due modalità distinte: una è rimasta informale, personale, intima, rilassata, colloquiale e spesso umoristica; l'altro, dogmatico, impersonale, sistematico e espositivo .

I termini qui usati per qualificare il termine 'saggio' sono convenienti come una sorta di scorciatoia critica, ma nella migliore delle ipotesi sono imprecisi e potenzialmente contraddittori. L'informale può descrivere la forma o il tono del lavoro, o entrambi. Personale si riferisce alla posizione del saggista, colloquiale con il linguaggio del pezzo ed espositivo al suo contenuto e scopo. Quando gli scritti di particolari saggisti vengono studiati attentamente, le 'modalità distinte' di Richman diventano sempre più vaghe.

Ma per quanto confusi possano essere questi termini, le qualità di forma e personalità, forma e voce, sono chiaramente parte integrante della comprensione del saggio come un tipo letterario abile.

Voce

Molti dei termini usati per caratterizzare il saggio - personale, familiare, intimo, soggettivo, amichevole, colloquiale - rappresentano gli sforzi per identificare la forza organizzativa più potente del genere: il retorico voce o personaggio proiettato (o persona ) del saggista.

Nel suo studio di Carlo Agnello , Fred Randel osserva che la 'principale fedeltà dichiarata' del saggio è 'l'esperienza della voce saggistica'. Allo stesso modo, l'autrice britannica Virginia Woolf ha descritto questa qualità testuale della personalità o della voce come 'lo strumento più appropriato ma più pericoloso e delicato del saggista'.

Allo stesso modo, all'inizio di 'Walden,' Henry David Thoreau ricorda al lettore che 'è... sempre il la prima persona questo sta parlando.' Che sia espresso direttamente o meno, c'è sempre un 'io' nel saggio: una voce che modella il testo e modella un ruolo per il lettore.

Qualità immaginarie

I termini 'voce' e 'persona' sono spesso usati in modo intercambiabile per suggerire la natura retorica dello stesso saggista sulla pagina. A volte un autore può assumere consapevolmente una posa o svolgere un ruolo. Può, come E.B. Bianco conferma nella sua prefazione a 'I saggi', 'essere qualsiasi tipo di persona, secondo il suo umore o il suo argomento'.

In 'What I Think, What I Am', il saggista Edward Hoagland sottolinea che 'l'astuto 'io' di un saggio può essere camaleontico come qualsiasi altro narratore per finta.' Considerazioni simili su voce e persona portano Carl H. Klaus a concludere che il saggio è 'profondamente fittizio':

Sembra trasmettere il senso della presenza umana che è indiscutibilmente correlato al senso di sé più profondo del suo autore, ma che è anche una complessa illusione di quel sé - una sua messa in scena come se fosse sia nel processo del pensiero che nel processo di condivisione dell'esito di quel pensiero con gli altri.

Ma riconoscere le qualità di fantasia del saggio non significa negare il suo status speciale di saggistica.

Ruolo del lettore

Un aspetto fondamentale della relazione tra uno scrittore (o la persona di uno scrittore) e un lettore (il pubblico implicito ) è la presunzione che quanto dice il saggista sia letteralmente vero. La differenza tra un racconto, diciamo, e un saggio autobiografico si trova meno nel narrativa struttura o natura del materiale rispetto al contratto implicito del narratore con il lettore sul tipo di verità offerta.

Secondo i termini di questo contratto, il saggista presenta l'esperienza come si è effettivamente verificata - come è avvenuta, cioè nella versione del saggista. Il narratore di un saggio, dice l'editore George Dillon, 'cerca di convincere il lettore che il suo modello di esperienza del mondo è valido'.

In altre parole, il lettore di un saggio è chiamato a partecipare alla costruzione del significato. E sta al lettore decidere se stare al gioco. Visto in questo modo, il dramma di un saggio potrebbe risiedere nel conflitto tra le concezioni di sé e del mondo che il lettore porta in un testo e le concezioni che il saggista cerca di suscitare.

Finalmente, una definizione... di sorta

Con questi pensieri in mente, il saggio potrebbe essere definito come un breve lavoro di saggistica, spesso disordinato ad arte e altamente levigato, in cui una voce d'autore invita un lettore implicito ad accettare come autentico un certo modo testuale di esperienza.

Sicuro. Ma è pur sempre un maiale unto.

A volte il modo migliore per imparare esattamente cos'è un saggio è leggerne di grandiosi. Ne troverai più di 300 in questa raccolta di Saggi e discorsi classici britannici e americani .