Definizione ed esempi di saggi formali

Glossario dei termini grammaticali e retorici

«Un saggio formale è aforistico , strutturato e serio', secondo Jo Ray McCuen-Metherell e Anthony C. Winkler. 'Un saggio informale è personale, rivelatore, umoristico e in qualche modo strutturato in modo approssimativo' ( Letture per scrittori , 2016). (Dimitri Otis/Getty Images)

In studi di composizione , un saggio formale è un breve, relativamente impersonale composizione in prosa . Conosciuto anche come un saggio impersonale o a Saggio baconiano (dopo gli scritti del primo major inglese saggista , Francesco Bacone ).

In contrasto con il familiare o personale tema , il saggio formale è tipicamente utilizzato per la discussione di idee. Suo scopo retorico è generalmente quello di informare o persuadere.

'La tecnica del saggio formale', dice William Harmon, 'è ora praticamente identica a quella di tutta la prosa fattuale o teorica in cui l'effetto letterario è secondario' ( Un manuale per la letteratura , 2011).

Esempi e Osservazioni

• '' Saggi formali furono introdotti in Inghilterra da [Francesco Bacone , che adottò il termine di Montaigne. Qui lo stile è oggettivo, compresso, aforistico , del tutto serio. . . . Nei tempi moderni, il saggio formale è diventato più diversificato in materia, stile , e la lunghezza fino a quando non è meglio conosciuto con nomi come articolo , dissertazione o tesi, e la presentazione dei fatti piuttosto che lo stile o l'effetto letterario è diventato l'obiettivo fondamentale.'
  (L. H. Hornstein, G. D. Percy e C. S. Brown, Il compagno del lettore alla letteratura mondiale , 2a ed. Sigillo, 2002)
Una distinzione offuscata tra saggi formali e saggi informali
'Francis Bacon e i suoi seguaci avevano un carattere più impersonale, magistrale, legislativo e didattico modo rispetto allo scettico Montaigne. Ma non dovrebbero essere visti come opposti; la distinzione tra saggio formale e informale può essere esagerata e la maggior parte dei grandi saggisti ha spesso superato il limite. La differenza è di grado.[William] Hazlittera essenzialmente un saggista personale , sebbene scrivesse teatro e critica d'arte; Matthew Arnold e John Ruskin erano essenzialmente saggisti formali , anche se potrebbero aver provato un saggio personale di tanto in tanto. La personalità si insinua nel più impersonale degli scrittori: è difficile leggere Bacon sull'amicizia oavere figli, per esempio, senza sospettare che si tratti di questioni autobiografiche. Dott.ssa Johnson era probabilmente più un saggista morale che personale, sebbene il suo lavoro abbia un'impronta così individuale e idiosincratica che mi sono persuaso a collocarlo nel campo personale. George Orwell sembra spaccato cinquanta e cinquanta, un saggio ermafrodito che ha sempre tenuto d'occhio il soggettivo e l'altro il politico. . . .
'L'era vittoriana ha visto una svolta verso il saggio formale , il cosiddetto saggio di idee scritto da [Thomas] Carlyle, Ruskin, [Matthew] Arnold, Macaulay, Pater. Fra Agnello e Beerbohm non c'era quasi un saggio personale in inglese, ad eccezione di quelli diRobert Louis Stevensone Thomas De Quincey . . . .'
(Phillip Lopate, Introduzione a L'arte del saggio personale . Ancora, 1994) Voce nel Saggio impersonale
'[E]anche quando 'io' non ha alcun ruolo nel linguaggio di un saggio, un forte senso della personalità può scaldare la voce del saggio impersonale narratore . Quando leggiamo il dottor [Samuel] Johnson e Edmund Wilson e Lionel Trilling , per esempio, sentiamo di conoscerli come personaggi completamente sviluppati nei loro stessi saggi, indipendentemente dal fatto che non si riferiscano personalmente a se stessi.'
(Phillip Lopate, 'Scrivere saggi personali: sulla necessità di trasformarsi in un personaggio'. Scrivere saggistica creativa , ed. di Carolyn Forché e Philip Gerard. Writer's Digest Books, 2001) Creare l''io' impersonale
'Non mi piace il esplorativo 'io' di Montaigne, l''io' impersonale di Francis Bacon sembra essere già arrivato. Anche nella relativamente ampia terza edizione del Saggi , Bacon fornisce pochi accenni espliciti sul carattere del testuale voce o il ruolo del lettore atteso. . . . [L]a assenza di un 'io' sentito sulla pagina è un effetto retorico deliberato: lo sforzo di cancellare la voce nel saggio 'impersonale' è un modo per evocare un lontano ma autorevole persona . . . . Nel saggio formale , l'invisibilità deve essere contraffatta.'
(Richard Nordquist, 'Voices of the Modern Essay.' Università della Georgia, 1991)